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不說別的，光電影那股正義的力量，就足以讓人沸騰。

這樣憋屈的爸爸，不就是我們身邊普通的平凡人嗎

一個(gè)成功的女人背后需要一個(gè)挨罵的丈夫和一個(gè)賣肉的妹妹。

在我看來，《看車人的七月》在現(xiàn)實(shí)主義尺度上比《冤家父子》要透亮得多，少了那些藝術(shù)尺度的玄虛，更多一些經(jīng)典內(nèi)外反打，扔荷花的暗喻，父子狹小空間對(duì)壘，典型市井人民的塑像，相似情節(jié)接續(xù)（拿磚頭），類似于侯的遠(yuǎn)景鏡頭的場(chǎng)景敘事，畫臉譜的父子關(guān)系的趣味表述..... 整體而言，國產(chǎn)新影像力量在情感上更接地氣，盡管藝術(shù)表述上缺少點(diǎn)新意，但卻很能讓人看到希望，只能說范偉的小人物塑形實(shí)在牛逼。

8.2分，一部用冷峻的鏡頭探討歧視民族問題的影片，導(dǎo)演并沒有傾向于哪一邊，而是一種現(xiàn)實(shí)的手法展現(xiàn)，最終的鏡頭停留在了超現(xiàn)實(shí)上?？上Я?，金棕櫚獎(jiǎng)應(yīng)該實(shí)至名歸的，編導(dǎo)對(duì)于個(gè)體與群像的塑造很充足，一方面以“個(gè)體（家庭）”為線索，展現(xiàn)了男主的內(nèi)心復(fù)雜，倫理的選擇，特別驚喜的是導(dǎo)演對(duì)于《花樣年華》的配樂使用，展現(xiàn)了男主與女主的情感如《花》一般，孤獨(dú)而復(fù)雜，不可言語的調(diào)調(diào)；另一方面以“群像（民族）”為線索，通過男主的視角展現(xiàn)農(nóng)村本地人對(duì)于是否排斥外族人民的探討，特別是其中用長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)的群戲一段，平分秋色的態(tài)度傾向，更是展現(xiàn)了導(dǎo)演的調(diào)度能力。 一刷后對(duì)于某些細(xì)節(jié)有些模糊，待二刷！