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#資料館留影之黑澤明回顧展#《教父》無疑得了本片真?zhèn)鳎绕涫情_頭的婚禮場(chǎng)面，而澤皇的電影里，沒有非黑即白的人物，鏡頭焦點(diǎn)永遠(yuǎn)是現(xiàn)實(shí)與人性，本片便是一例，《哈姆雷特》的故事本已絕望已極，而置于日本官商勾結(jié)的社會(huì)語境里，更碰撞出新的火花，小人物孤身反抗黑暗體制，社會(huì)上無處不在的腐敗，也讓人憶起《唐人街》的環(huán)境。并且本片結(jié)局太黑暗了！可能是澤皇一眾電影中最黑暗的，伸張正義的人受挫遇害，正義被邪惡扭曲，“你欺騙了佳子！”“整個(gè)日本都被欺騙了！”比個(gè)人或者家庭悲劇更震撼的，便是社會(huì)悲劇。PS 三船敏郎好歹演了一個(gè)如此剛正的復(fù)仇角色，他戴上眼鏡的樣子差點(diǎn)沒認(rèn)出來。

反正吧，誰的生活都是這么狗血的一團(tuán)糟，作為并不能找出繼續(xù)愉快活著的理由的倔老頭們，在煎熬猶豫的過程里，時(shí)間會(huì)自然的讓那種奇點(diǎn)出現(xiàn)，平衡進(jìn)自己原本傾斜掉的生活里，重新看到目標(biāo)和未來。是吧，我想起萬有引力和行星橢圓軌道。無論如何都要從長(zhǎng)軸熬到短軸啊。邁克爾道格拉斯，艾倫阿金，南希特拉維斯。演員真棒，從老戲骨到新生代。

全片一直有一個(gè)看不見的角色，我們不知道他是誰，但我們又可能知道他是誰 （影片開場(chǎng)婚禮的機(jī)位調(diào)度簡(jiǎn)直是教科書級(jí)別的，又一次彰顯了黑澤明對(duì)群戲的把控力。）

可以拿來和風(fēng)雨云做對(duì)比，指向有相似之處。這一部的角度和類型選得更巧一些，一家三代和說書人的設(shè)定，可以說是一種女性恐怖片。但有同一個(gè)問題，當(dāng)攝影機(jī)那么主觀地站在權(quán)錢風(fēng)暴中心的人，觀眾是挺難找到位置去共情的，且創(chuàng)作者自己掌握的經(jīng)驗(yàn)估計(jì)也是想象居多。不像大佛普拉斯，天然就讓人親切，這也是社會(huì)現(xiàn)實(shí)的殘酷之處，欲望人人都有，但不等于隨時(shí)隨地都能互相通約。

開場(chǎng)婚禮戲調(diào)度非常了得，記者是方位矢量，亦是鑲在宴會(huì)的鏡頭眼，他們之間的閑談構(gòu)成破譯主桌人物線索的編碼。畫卷鋪開后，幾乎是每?jī)扇P驅(qū)進(jìn)下個(gè)章回，角色勾勒老辣精準(zhǔn)。政商沆瀣，卵石相擊，這巨大的懸空感，早在廢棄軍工廠標(biāo)志性的左右對(duì)稱構(gòu)圖（主角背立鏡頭遠(yuǎn)端）就埋下了預(yù)言。