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抱持錯誤的預(yù)期點(diǎn)開茂瑙，結(jié)果僅發(fā)現(xiàn)寥寥幾處表現(xiàn)主義元素，最驚喜的場景莫過于序幕開啟處，隨攝影機(jī)升降運(yùn)動后鏡頭來到旅店門前，棚內(nèi)搭建的假透視背景營造極強(qiáng)的縱深效果，此外借傾倒的大樓表現(xiàn)門房內(nèi)心的道德重負(fù)以及20年代德國一貫的浮夸表演還標(biāo)識著表現(xiàn)主義風(fēng)格，其他好像想不起什么了。實(shí)際上本片沿襲的是室內(nèi)劇傳統(tǒng)，在有限場景中關(guān)注處在某種危機(jī)中的人，除去頭尾兩處解釋性字幕外只在辭職信出現(xiàn)時(shí)使用了字幕卡，該情節(jié)點(diǎn)插入門房的想象畫面，提示著影片最主要的風(fēng)格手法，即借攝影機(jī)傳達(dá)人物主觀情緒的印象派風(fēng)格，傾斜構(gòu)圖、虛焦畫面、手持運(yùn)鏡、扭曲鏡面、配以朦朧柔光在表現(xiàn)醉酒或狂喜中人物的主觀幻想時(shí)格外奏效。

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一二部反派是文青還是技術(shù)宅的區(qū)別。革命與修正。Apriori Acquit免罪體質(zhì)。

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變形的飯店大門，環(huán)繞跟拍，虛焦。其實(shí)是通過移動攝影表現(xiàn)主觀幻覺，所謂心理長鏡頭嘛。故事很辛酸。