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小學(xué)在工人文化宮看的，今天二刷了。電影版套用了女性主義的概念，但是感覺這個(gè)動(dòng)畫版比電影版更有女性主義意味。動(dòng)畫版的木蘭是非常積極主動(dòng)的，甚至在和李翔的關(guān)系里也是她強(qiáng)/主動(dòng)，李翔相對(duì)弱/被動(dòng)（將軍之子，失去父親），木蘭的幾次人生轉(zhuǎn)折，對(duì)自己身份的困惑，都是通過自省完成的；但影版木蘭很被動(dòng)，弱勢，要?jiǎng)e人來引導(dǎo)，甚至借別人之口替她表達(dá)自我，那句關(guān)鍵的臺(tái)詞居然是輝替她辯白的。動(dòng)畫版里的木蘭沒有超能力，她依靠的是自己的智慧和巧勁，有意思的是，最后他們打扮成女人迷惑單于的軍隊(duì)，打敗了單于。所謂的女性力量并不是女人要像男人一樣有力量、上陣殺敵、做男人做的事，而是運(yùn)用女性自身的特點(diǎn)、獨(dú)有的優(yōu)勢，實(shí)現(xiàn)自我。（還有木蘭和木須之間的關(guān)系也很有意思）。

阿莫多瓦對(duì)觀眾perspective的挑戰(zhàn)達(dá)到最極限，而當(dāng)影片本身都是圍繞社會(huì)的另一面展開，“正?！鄙鐣?huì)完全關(guān)門歇業(yè)的狀態(tài)下，能寫出這樣奇情的故事也不顯得奇怪了。

電影的節(jié)奏感很好，一點(diǎn)都不拖泥帶水，該到哪一步就到哪一步。人物形象頗為生動(dòng)，讓人印象深刻。 但是故事為了凸顯主角，情節(jié)設(shè)置上很經(jīng)不起推敲，從而影響了故事的可看性。比如，皇帝居然沒有貼身侍衛(wèi)，宮中那么多人，皇帝被劫持居然只能靠木蘭他們幾個(gè)人來營救; 皇宮中警衛(wèi)森嚴(yán)，幾個(gè)匈奴人竟然能輕松進(jìn)入并且還可以喬裝成獅子。為什么不加幾個(gè)他們是如何混入宮中的鏡頭呢？把故事說清楚

伍迪艾倫式城市愛情小品，分分合合、合合分分，神奇的是我居然開始習(xí)慣并享受這種絮絮叨叨了！

看這發(fā)型就知道 美國婦女支棱起來了