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這是一部神奇電影。神奇的主人公，對氣味具有神一樣的辨識力，對香味有著變態(tài)的狂熱。神奇的故事，用女人來煉制香水，殘忍而絕美。神奇的香水，居然能控制所有人的意識。神奇的場面，上千人脫光衣服集體亂交。神奇的感受，如此超現(xiàn)實(shí)劇情，變態(tài)的主題，但讓人覺得沐浴著圣潔的光輝。這就是，《香水》。

每個(gè)生命個(gè)體都是受DNA操控的傀儡

雖然并不完美，部分隱喻的「匠造」和「拼接」程度甚至妨礙了骨子里奉求的神秘感，但放眼國片視域，這種韻味十足的影像表達(dá)著實(shí)太難得了。全片要講的無非是「命運(yùn)」，而我想但凡對兩個(gè)特殊節(jié)點(diǎn)有所省察的人，很難不從貌似晦澀玄虛的情節(jié)深處，咂摸出某種永恒輪回的力量。鐵軌上誕生，太陽下長大，那由光影積聚起的能量，似也象征著姜文在被世俗和自我的擰巴囚困前，最后的想象力噴薄。

比想象的有趣，表現(xiàn)主義耦合強(qiáng)舞臺暗示（打光和音效），有一種畫景感，像是在《狗鎮(zhèn)》和《罪惡城市》之間找到一個(gè)中間態(tài)，主演的口音非常奇怪但有效地凸顯了莎士比亞的饒舌，還有種種窺看視點(diǎn)（如夢游戲），這些加在一起，在人物、布景和語言之間給了一些間離的氣口，像是讓人欣賞一份AI重新作畫的古代棋譜，問題是麥克白的動(dòng)人，要成立在對他痛苦的共情（“此后都是演戲”和哈姆雷特如出一轍），所以無論什么間離，都會(huì)折損代入體驗(yàn)。關(guān)于劇：一是莎翁多次用“衣服”這個(gè)意象和unsex這種詞，非常有后現(xiàn)代主義的潛力。二是對幻視和夢游的表現(xiàn)刻畫精準(zhǔn)，可以連上視覺皮層的概念，對事由腦、情由心的區(qū)分，也體現(xiàn)了樸素的洞察，文學(xué)確實(shí)為科學(xué)供給思想資源（比如心理學(xué)中的麥克白效應(yīng)）。

好吧 姜文的智商不是我可以隨便覬覦的 理解是個(gè)問題