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散文史詩——太散了，散黃兒了都。

Film vs Digital

用「怪物」諷刺上流并不稀罕，編導的重點幾乎都在后半段高潮部分的「群魔亂舞」，只能說上世紀8、90年代真的是創(chuàng)作自由度爆棚。

其實膠片原教旨主義堅持的不是膠片的物質(zhì)性，而是物質(zhì)性攜帶的權(quán)力。數(shù)字帶來的是權(quán)力的稀薄化，不只是拍攝成本的降低、拍攝手法和畫面制作的自由度以及導演、攝影和后期團隊對終剪的控制權(quán)重商重組，更是廣義的公眾對媒介的access——某種程度上，科技帶來的是影像的部分解放，是舊結(jié)構(gòu)的打亂和重建，是變相促進了一場民主化。影院的神殿屬性不會徹底消失，只是其空間邊界擴展/模糊了。好玩的是，明明都是控制欲極強的導演，芬奇和諾蘭從膠片數(shù)字之爭中得出了關(guān)于自身權(quán)力的結(jié)論截然相反，這簡直仿佛美國政治左右之爭的好萊塢微縮。不過！資本當然可以找到鉗制數(shù)字的新方法（如3D濫用），一扇門開了，會有新的大門隨之誕生。最重要的是掃描修復歸檔！喜歡卡梅隆反問：When was it ever real?! 以及，老馬??

電影前三分之二是敘事拖沓，后三分之一是形式大于內(nèi)容。