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蟑螂喂魚...三段交叉那塊挺神的

我承認看的不算特別認真，走神了非常多次，但并不是因為覺得影片無聊，而是在觀影過程中如普魯斯特聞見蛋糕的清香而回到童年那般，由影片人物的經(jīng)歷開啟自我生命的回溯。于是我的內(nèi)心與影片仿佛放映著兩重宇宙，而其間流淌悲傷的河流卻流過我也流過她們。如果創(chuàng)作的開端都緣于不可挽回的痛失，眼淚的盡頭都是我們虛無一生的錨點：愛，那么電影便是我們回家的旅途，母親的原諒。想起賈樟柯說：于是選擇電影，不為不朽，只為此間可以落淚。

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吟游詩人唱的整個就一個調(diào)。爸爸還真包容，一點都不責(zé)罵，都是支持。青海西藏云南風(fēng)土人情，好純樸。前半截黑白什么意思。

看完安哲的國境三部曲，似乎更能理解David Bowie的"Heroes"唱的是什么，為什么他會那樣聲嘶力竭。從沒有歸屬感的巴爾干人，在不同的名字之間穿梭，永遠不會獲得接納，正如《鸛鳥踟躕》里為逃離戰(zhàn)亂而從“故土”來到希臘，與希臘人和其他移民的文化差異，終究讓希臘無法成為家，可每日都要擔(dān)驚受怕的故土算得上家嗎？在這部里因戰(zhàn)亂四處逃竄的巴爾干人們，從來不得安寧。似乎很難相信90年代中期的薩拉熱窩還會處在戰(zhàn)亂之中，但影片結(jié)尾時那一具具尸體揭示了這血淋淋的事實。男主最后的痛哭(題外話：哈維凱特爾的哭技實在是太厲害了)，我覺得不僅在哭個體生命的白白犧牲，也是在哭那一代人逝去的家園，在哭對他們來說永無答案可循的世界，在哭自己沒有結(jié)果的找尋，或許還在哭的，是全人類的可悲處境。