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百花仙子和金童每次看向?qū)Ψ降难凵窭飭褈那都是無限的愛意啊，真的是從頭到尾我的眼里心里只是你，至純至真的愛意，到最后返回仙界大徹大悟變成人間大愛，倒也說的過去。

從我淺薄的閱片經(jīng)歷來看，這部電影很獨特。黑色電影的霓虹和夜戲，拉美的昏暗酒吧和奇譎雪山，這部電影真的有著詩一樣的節(jié)奏，小說一樣的氣質(zhì)。開頭的男廁所政壇聚眾那場戲也很有趣。這部電影的畫外音獨白很有意思，奧斯卡的“亡靈敘事“，用第二人稱的方式，在回憶自己灰色出身、覺察個人孤獨的同時，講述追捕聶魯達的經(jīng)歷，用尋找的眼神寫作一本警察小說，或許可以叫”智利制造“&”警察與詩篇“。從城市警察變成荒野獵人，這場追捕終結(jié)于光怪陸離的公路游戲，以及互相理解、“共同創(chuàng)作“的過程。看似是因為以詩人的角色進入這場追捕和逃離的行動，毫無恐懼感；但當他追憶時又是以共產(chǎn)黨員的身份，為塵土一般的人寫最憂傷的詩。逃離本身，是一種意識形態(tài)的面向，追捕也是一種姿態(tài)，無關(guān)“抓到“。一個詩人的偉大更在于他憤怒的詩篇。

小孩子時候超好的回憶啊...第一個網(wǎng)名都是從這兒起的，現(xiàn)在想來幼稚的慘不忍睹...

3.5，詩挺好的。有點傲慢吧，搞得很精致逼格很高的樣子，還玩了“元”的概念，但就像片中把一切都當作素材的大明星一樣不真誠，看似浪漫富有同情心，其實處處享受特權(quán)，跟餐桌上撒酒瘋的女人、說我們正在被屠殺的小弟根本不是一群人，卻還要代表他們說話。笨蛋警察被當工具人當談資和素材，這也不是什么互相成全，只是一個做了另一個的養(yǎng)料，作為配角圍著他轉(zhuǎn)罷了。

19集又給了我很多很多愛Barney 的理由。。