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市原隼人真是很純純的那種小男生~當(dāng)年的蒼井優(yōu)在他面前也相形見絀。。。失去一個(gè)人，真的可以更平靜么？相對(duì)于“牯嶺街”這個(gè)就唯美多了~橡皮擦一樣將過(guò)去輕輕抹去吧。。。

標(biāo)準(zhǔn)的紀(jì)錄片，甚至忘記了劇情

看到此部我終于體會(huì)到斯波克代表著的是什么，是人類在未來(lái)的一種展望?？驴撕退共说母星榫褪侨祟愊Ｍ谖磥?lái)的宇宙中開拓出與外星人友誼的一個(gè)影子。宇宙，人類旅行的最后邊疆，對(duì)于宇宙外是什么我們無(wú)從可知，只能在現(xiàn)有的一切里尋找未知的答案。我們?cè)谄降墓适潞秃棋挠钪嬷懈S進(jìn)取號(hào)眺望未來(lái)！

個(gè)人以為，齊澤克之所以對(duì)賈樟柯如此推崇，部分是因?yàn)橘Z的電影中時(shí)常有對(duì)符號(hào)的意識(shí)性呈現(xiàn)和把控。這些符號(hào)雖不是希區(qū)柯克氏的屬于最一般形式的本體范疇，卻賦有特殊的社會(huì)歷史屬性，從而充當(dāng)起這樣的悖論性的角色：既是意識(shí)形態(tài)“大對(duì)體”的符號(hào)性映射，又標(biāo)志著該“大對(duì)體”遭遇“時(shí)代原質(zhì)”后的自我瓦解——即賈的（部分）時(shí)代符號(hào)既是現(xiàn)存秩序的符號(hào)產(chǎn)物，又揭示出現(xiàn)存內(nèi)部的自我否定性。賈在本片中首次嘗試將時(shí)代符號(hào)系統(tǒng)地嵌入個(gè)體生活中，典型符號(hào)大致為三種形式：時(shí)代事件（多政治意涵）、客觀景致（肖像標(biāo)語(yǔ)市井等）和流行歌曲，這一系統(tǒng)化亦是賈應(yīng)對(duì)大格局?jǐn)⑹碌姆椒?。不過(guò)，嵌入符號(hào)與粘貼標(biāo)簽的差別很微妙，關(guān)鍵在于電影語(yǔ)言的使用及其貼合度，這點(diǎn)上本片要優(yōu)于《天注定》，或也和散文式的自然氣質(zhì)有關(guān)?？臻g的空與擠、兩段長(zhǎng)鏡頭調(diào)度和結(jié)尾

我只是很喜歡里面的田野，天空，暢想的男孩，女孩，故事有些悶的不知所以然，終還是只看了一半，不過(guò)書倒是很好看的~