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很難描述，柯南伯格腦子里是怎么想出這么多奇奇怪怪的概念的。以《欲望號快車》中“性”與“科技/車”的本體與喻體、或者vidoedrome 里“媒介”與“信息”來看，象征義與本意之間最大的溝通橋梁指向身體，然而其列舉的“身體”的內(nèi)在感官與外界元素之間的相似性并不必任何事物隨意兩兩配對的相似性要高——但即便如此，仍不可否認其先定的語境下比喻的精妙、論據(jù)的精密，賦予著作品多面解讀闡釋的可能。

在驚嘆去哪找的場景，比國內(nèi)的很多電視劇電影都逼真，演員雖然是外國人，但看著看著也覺得沒什么，演技才最重要。只是有點不習慣女主角說話時不看著別人，還有老頭老太太的愛情太西化了。人物的刻畫很真實，不是什么抗日英雄而是小老百姓的心態(tài)和反應。

我也是因為Brooklyn99來看的。如此一個全程無尿點，只要是主要角色就智商在線、細節(jié)感人笑點充足的動作片，居然有這么多人打分五星以下, 囧雪諾們，seriously?

大概十年前，某段時間，這個片子突然在網(wǎng)上大火了一陣子

最好的幾部柯南伯格之一，和他其他的作品的區(qū)分在于，車不屬于獵奇而屬于日常物件，車的毀壞不用施加額外的想象力，它是日常的一部分，所以不是以非日常的獵奇構(gòu)建新的空間，而是從新的角度觀察日常的異狀，又因為車的戲份于銀幕而言是男性荷爾蒙的延伸，常與女性的身體并置，于是也被導演自然而又天才般地糅合了起來，車禍、沖撞、插入、傷痕、肉體、愛欲、交合。 為什么好于其他作品？因為車的日常性并導致未概念先行，不是空概念的創(chuàng)造從而無法扎根于感官，車體-人體是最直接和觀者相連的存在，于敘事而言也有強烈的拉扯嵌入感，不像其他作品被概念拼接空洞化。