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一條邏輯牽強(qiáng)的主線，串起了四個(gè)不太好笑又強(qiáng)行煽情的春晚小品。

結(jié)尾看哭了。什么都可以放棄，唯獨(dú)不能放棄自己的家人。

慕承和帥得我找到心動(dòng)的感覺，老臉一紅啊哈哈哈?。╬s:我怎么這么討厭白霖）

我是看完1917后才看的這部，早知道先看這部了，心里落差也不會(huì)這么大。管虎簡直被隔壁導(dǎo)演按在地上摩擦，我比較贊同評論中用油膩一詞來形容電影，同一時(shí)期上映了兩部戰(zhàn)爭片，都是小人物視角切入，隔壁不知高明了多少

事實(shí)無需贅述，只能談?wù)劶夹g(shù)。作為一部《失明筆記》式的電影，仿佛電波那樣舞動(dòng)的音頻是《死靈魂》里尚且存活著的靈魂。我們聆聽受難者的聲音注視受害者的面孔，然而卻再也觸摸不到它們各自所講述的內(nèi)容。因?yàn)樯眢w性的記憶都是具有歷史性的，但王兵作品里總在堆砌大量單一的物理時(shí)間，恰恰忘了像《失明筆記》或干脆像他自己的《三姊妹》那樣提煉時(shí)間性。這也是為什么即便觀眾耐下心來全部看完八個(gè)小時(shí)的記憶文本之后，仍然會(huì)質(zhì)疑它的真實(shí)性。最重要的一點(diǎn)是，攝影機(jī)里的“歷史” 是可論辯的歷史。但作者卻利用電影空間代替（取消）掉了辯論空間，結(jié)果這場電視演講似的政治宣言反倒讓原本就撲朔迷離的“真相” 淪為真正沉默（失聲）了的檔案文獻(xiàn)。由此看來，這些“未亡人” 真正的歸屬地是豆瓣時(shí)間和豆瓣閱讀，而非豆瓣電影。