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Man loves happy ending

他抽她那倆大嘴巴子的時(shí)候我的表情和電影里餐廳服務(wù)員一樣….. 但要怎么辦呢，這是兩個(gè)心中有洞 自私自戀自負(fù)self destructive 的中年瘋子的相互救贖，不用考慮責(zé)任 道德感 負(fù)罪感 后果…. 完全不會(huì)想到的，這個(gè)時(shí)候只會(huì)在自己的世界里譜寫(xiě)劇本，讓死去的靈魂占據(jù)活著的軀殼，行尸走肉般直到遇到另外一個(gè)完全不在乎的容器。完全能get…..

阿克曼創(chuàng)造了足夠可以讓人沉浸其中的影像空間，電影一開(kāi)始車(chē)站中和人流分支走開(kāi)的人讓我們定位了主角，而人流中被陌生人認(rèn)出主角的相逢時(shí)刻又給我充滿(mǎn)真實(shí)的隨機(jī)性，這種中軸構(gòu)圖的用法在阿克曼的電影中比比皆是，當(dāng)我們聚焦于電影的空間，我們也真正被阿克曼的情感所環(huán)繞。和男人在戶(hù)外的聊天，隨著發(fā)絲飄動(dòng)的是身后的云，而隨著列車(chē)倒錯(cuò)的劃過(guò)，或是夜晚的漫步，聊天形成一次次隨機(jī)且漫無(wú)目的的交鋒，就像安娜的旅程一樣充滿(mǎn)為止，安娜你要去哪？你要去見(jiàn)誰(shuí)？除了影像，阿克曼還用極其豐富的聲音設(shè)計(jì)一直在制造耳邊真實(shí)的環(huán)境體驗(yàn)。基于這些純粹的電影體驗(yàn)，我們跟著安娜走入一組組女性時(shí)刻的片段，踩著孤獨(dú)的臺(tái)階肆意且無(wú)目的的在城市游蕩，而生活的盡頭只是一次寂寥而無(wú)目的的旅行以及不渴求回應(yīng)的一次次留言。

三池拍電影猶如做死亡切割,手法極刁極重也極漂亮,每一刀子下去都是現(xiàn)實(shí)與幻覺(jué)的生滅,在血肉間開(kāi)出絢爛的惡之花來(lái).可惜,那種典型的日本式感傷呻吟氣還是太重了些,這種對(duì)病態(tài)美的執(zhí)著毫無(wú)疑問(wèn)成就了他,也是他最致命的限制

喜劇類(lèi)型的港式警匪片，主要賣(mài)點(diǎn)還是俊男靚女，周慧敏的扮相不太好看，遠(yuǎn)比不上她的巔峰期。電影后半段的打斗戲全場(chǎng)最佳，陳勛奇的四驅(qū)車(chē)炸彈很有創(chuàng)意，最后油炸臭豆腐的吃法有機(jī)會(huì)可以嘗試一下