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臺(tái)風(fēng)的來(lái)臨不僅是敘事層面的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也是視聽(tīng)層面的轉(zhuǎn)換器。斑塊狀的黑暗和多層次的前景遮蔽物被一掃而空，這些源自古典時(shí)期日本電影的圖式，被替換成新世代的機(jī)位與剪輯。開(kāi)場(chǎng)時(shí)被囚在既定空間里的泳池水戲，與終場(chǎng)的漫天暴雨構(gòu)成了迷人的對(duì)照。

小時(shí)候看的碟，“咖喱”與“辣椒”兩個(gè)詞都不認(rèn)識(shí)，念不出來(lái)，只記得是周星馳跟劉德華（實(shí)際上是張學(xué)友）演的，最后一刻周星馳用項(xiàng)鏈上僅剩的一顆子彈殺死了敵人。

像臺(tái)風(fēng)一樣猛烈地席卷，這里的青春是一場(chǎng)對(duì)常識(shí)的反叛，但背離了原本的不正是常識(shí)自身嗎？我十分喜歡片中兩個(gè)假人的場(chǎng)景，一是在體育館里一群人脫掉制服縱情跳舞旁邊站立著一個(gè)僵硬的水手服人偶，一是理惠在暴雨中哭泣時(shí)候本應(yīng)經(jīng)過(guò)的行人匆匆避讓只有塑料警察陪伴，假人才是本應(yīng)有的真人形象，這份荒誕的虛假大約正是對(duì)本片展現(xiàn)出來(lái)的真實(shí)最好的注釋。愈是真實(shí)愈虛假、愈是癲狂愈麻木、愈是沉重愈可笑，如同承載生命重量的死亡最后留下的是一頭栽倒在泥水里的劈叉姿態(tài)。臺(tái)風(fēng)來(lái)臨前理惠呆坐在交差點(diǎn)選擇了逃離去往東京，她不想沉溺在這個(gè)禁錮的世界里，雖然沒(méi)有見(jiàn)到東京的美好卻還是毅然決定回來(lái)，與那個(gè)片頭中差點(diǎn)溺水僥幸逃生的阿明一起踏上了上學(xué)路，前方等待的是風(fēng)雨過(guò)后淪為泥潭的校園，在理惠眼里卻美麗如同金閣寺，于是他們跳著歡笑著踏入這片泥濘

寫意殺，一個(gè)生活占大篇幅的劇本被導(dǎo)演展現(xiàn)得力道驚人，攝影對(duì)陽(yáng)光的利用令人印象深刻，似乎缺一個(gè)太陽(yáng)從斯大林像后面透過(guò)來(lái)的鏡頭。9.5

我只好奇到時(shí)候公布出來(lái)會(huì)有多少的票房記錄？ ╮(╯_╰)╭