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得益于“砂”這種特殊介質(zhì)，搭配大量的人體器官特寫鏡頭，使得本片在影像表現(xiàn)力上極佳。男人四處捕捉昆蟲放置在試管里，卻沒(méi)想到自己有朝一日也會(huì)被他人囚禁于沙坑里，兩者對(duì)于重獲自由所做的掙扎都是那么徒勞。沙子無(wú)孔不入，吞噬一切，綿軟松垮的流沙既抓不住，也掙脫不出，象征著男人一次次逃跑失敗的無(wú)力感。與女人習(xí)以為常的茍且順從相比，男人從一開始的排斥反抗到逐漸適應(yīng)接受，再到最后徹底被同化，變成了茫茫沙海里的一粒沙。男人選擇屈服的背后，也順帶拋出了“你活著是為了挖砂，還是為了挖砂而活著?！边@樣哲學(xué)辯證式的生存思考。電影虛構(gòu)出了一個(gè)沙漠村莊，每天挖砂是枯燥無(wú)聊、豬狗不如的原始生活，但文明世界的“自由”又何嘗不是指向無(wú)意義的重復(fù)。這樣一部看似講述個(gè)人荒謬離奇經(jīng)歷的寓言故事，其實(shí)也揭示了所有人類都正面臨的終極困境

陣容很強(qiáng)大，期待麥生導(dǎo)演的作品。上一部《僵尸》真的令人驚艷。

8.5分。以后提到夏天和海，我腦海中可能立馬就會(huì)出現(xiàn)一男一女拎著沖浪板走在海岸上的場(chǎng)景了。 看這片子對(duì)我來(lái)說(shuō)著實(shí)是一種新奇的體驗(yàn)。作為通常推進(jìn)劇情和塑造人物的重要工具，臺(tái)詞的作用不言而喻，但在本片中其存在感卻幾近于零。在一個(gè)主角是聾啞人的片子里，連手語(yǔ)也很少出現(xiàn)（甚至讓人覺(jué)得聾啞的設(shè)定就是為了配合電影的手法），但我卻一點(diǎn)也沒(méi)感覺(jué)到不自然。對(duì)于音樂(lè)來(lái)說(shuō)，人聲僅作為一種樂(lè)器未必一定要出現(xiàn)，而北野武告訴我們?cè)陔娪袄镞@個(gè)道理同樣適用。比如追公交那段，真的什么對(duì)話也不需要，憑著畫面和配樂(lè)就能傳遞太多情感?；蛟S在《A Scene at the Sea》里，真正的內(nèi)核并不在于那些人物或者故事，而是在于蘊(yùn)含其中的一些關(guān)于夏天、大海和戀人的思緒吧。

這樣的港片幾年才能等到一部

關(guān)于密集恐懼癥、幽閉恐懼癥、尋找不可能情況下的求生方法癥候群的綜合性精神分析實(shí)驗(yàn)研究。跟《蠅王》的設(shè)定竟然恰好站在兩個(gè)極端的點(diǎn)上，一個(gè)（生之）資源內(nèi)部流通，一個(gè)（生之）權(quán)利外部支配，而本片顯然在依靠設(shè)定的基礎(chǔ)上往人類學(xué)方向垮了一大步。實(shí)驗(yàn)氣非常重，一看就是文學(xué)作品改編的電影，同樣是文學(xué)改編，《砂女》厲害的點(diǎn)還在于即使你了解這個(gè)故事的原貌，影像化之后它的魅力不減反增。這是戲劇對(duì)影像、視聽語(yǔ)言的一次熱切而深刻的擁抱。即使沒(méi)有這些，它也是一部有趣而有大師像的非悶片。