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#720p# 群像演技大爆發(fā)。爾冬升的《癲佬正傳》和林清介的《失蹤人口》都是知識分子型導(dǎo)演的良心作品，三十年后爾冬升的視線依然聚集在小人物拍出路人甲，證明他關(guān)懷底層的心境猶在。

一座涵蓋萬物的圖書館——一座崇高的監(jiān)獄

主角背對鏡頭開場比戈達(dá)爾的《隨心所欲》早37年，人物臉部推軌特寫也早于德萊葉名聲在外的《圣女貞德蒙難記》，橫搖超過360度的旋轉(zhuǎn)主觀鏡頭令人驚嘆，很多縱深運(yùn)用，當(dāng)時(shí)還是新玩法的蒙太奇用得也很自然。秋千在晃動，男主在掙扎那段，也符合之后希區(qū)柯克的炸彈理論。 在1925年的德國，表現(xiàn)主義熱潮還未退去，又迎來解放攝影機(jī)的運(yùn)動，E·A·杜邦 Ewald André Dupont試圖讓電影更加真實(shí)更加接近觀眾，如此大膽的創(chuàng)新、對技術(shù)與表現(xiàn)力的追求與開發(fā)，同時(shí)很好地銜接了后來的新客觀派，也僅僅在電影史上留下匆匆一筆。

改過自新的小流浪漢成為警察，懲惡揚(yáng)善幫助安樂街恢復(fù)往日的安寧。夏洛是正直善良的，戰(zhàn)斗力雖然比較弱但有小聰明，善待女性。

太殘酷了……血淋淋的收場，血淋淋的現(xiàn)實(shí)…… 前半是幾樁平靜中陡起驚悚、終究僥幸的小故事，后半則完全打破僥幸，周潤發(fā)、秦沛、梁朝偉各擔(dān)起一個(gè)悲劇至殘忍的故事。那么，該如何正確對待「癲佬」患者群體呢？只能是無解的問題。