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肯定是日后影史數(shù)得上的重要且有趣的作品，首先這部片應(yīng)該是徹底解決了“戲曲電影是戲曲還是電影”這個(gè)問(wèn)題（對(duì)這居然一度是個(gè)中國(guó)電影史的問(wèn)題?。瑩?jù)美指老師的映后講座這部片是有意識(shí)地當(dāng)做“奇幻歌舞片”來(lái)拍的，片中也用到歌舞片調(diào)度和攝影棚搭建風(fēng)格；一些動(dòng)作戲（完全不是按戲曲邏輯拍了）包括特效做得也有趣。另一個(gè)重要的點(diǎn)是通過(guò)“數(shù)字繪景”對(duì)電影透視關(guān)系的部分改造，不僅用到國(guó)畫(huà)的“高遠(yuǎn)/平遠(yuǎn)”概念而且還用到了日本美術(shù)的概念如北齋的《神奈川沖浪里》（水漫金山一場(chǎng)）和枯山水庭院等。僅當(dāng)一個(gè)歌舞片來(lái)看，唱段確實(shí)蠻好聽(tīng)，基本控制在20分鐘一折，比較精巧。此外還有個(gè)很是女性主義的解讀方式，小青罵法海和許仙兩個(gè)唱段相當(dāng)之有意思。#可以放進(jìn)上個(gè)十年的中國(guó)影視佳作里#

又一部日產(chǎn)顏值向腦殘電影，糊得亂七八糟啊，小松菜奈能不能接點(diǎn)好劇本，這種甜系不適合你啊，走鹽系！男主演技，呵呵噠！

用現(xiàn)代特效取代部分表演，在戲曲藝術(shù)的形式上是一種降維表達(dá)，但在影響認(rèn)知和傳播的層面上卻是一種向下兼容。ps：國(guó)內(nèi)太多「以為是開(kāi)始，沒(méi)想到是巔峰」的案例了，希望這回不是……

凱文史派西和拉塞爾克羅直到看了三十分鐘才隱約分清楚是兩個(gè)人他們的長(zhǎng)相完全進(jìn)入了我的臉盲區(qū)！我喜歡結(jié)局和那一面可以透視的鏡子...

是的，我就是為了去看羽生結(jié)弦的