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不是家族故事，不過，最後的離去反結(jié)合成一家人，巧妙地一直回避死亡和痛苦的表現(xiàn)，是因?yàn)闊o法用影像言說時(shí)，只能說著活著的事和人，恐懼，反叛和鄉(xiāng)愁，從電影名字看，導(dǎo)演更著緊三種對(duì)死和生的態(tài)度。假約有人為《春江水暖》那不知所謂卷軸鏡頭都可以拍手，更覺得此片在醫(yī)院的長(zhǎng)鏡頭才有說服，那來往覆返的焦急與不安，時(shí)間感更為值得叫好，為了敘事而生，而不是形式的配合，又，約說《過春天》是北方意識(shí)來論說南方，落得裡外不是人的尷尬，那黃梓這地道人的南方視野和生命經(jīng)歷更值得擁抱，父母一舉手一投足也份外親切，高翰文的冷幽默，彭杏英的有話不好好說，薛立賢的被困。不過，三位家人都是香港演員，有時(shí)會(huì)錯(cuò)覺以為發(fā)生在香港，也很懷疑廣州朋友們聽著他們的口音，會(huì)不會(huì)心裡不是味兒..

蠻喜歡的！可惜被砍了...

無語死了，中國電影怎么有你這種

愛奇藝上無聊看了半部先馬一下，搞笑順暢，一棵樹上分仨叉兩女一男互為情敵各種吃醋的設(shè)定也挺有意思，但不太滿意案子都無爭(zhēng)議沒難度正義使者站不錯(cuò)變，情節(jié)有的地方略跳不知道是不是引進(jìn)時(shí)被剪了，十三四集“話嗮都系你老豆”的價(jià)值觀實(shí)在讓人忍不住想扔手機(jī)

C+,后半段的轉(zhuǎn)折有點(diǎn)突兀，總的來說沒有突破傳統(tǒng)印度家庭片的老套路。盡管如此，結(jié)尾的合影依然是動(dòng)人的，家人就是如此，無論有怎樣的矛盾，總還是無法離開彼此的。人生的起起落落對(duì)于個(gè)人總是難以避免的，遇事也不要總是一個(gè)人扛著吧，家人就算再不理解也會(huì)是最堅(jiān)強(qiáng)的依靠。