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片頭字卡以達利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》作底圖，片末的演職表以文'革照片作底圖，至於人設(shè)和背景了喔，整片還算得上是一部政治剝削片。儘管有些地方還是顯得流俗和土炮，但是還是有些看頭。片尾的室內(nèi)追逐戲，倒是讓我聯(lián)想起的不僅僅有《閃靈》，還有高橋伴明1988年的《DOOR》。

非常喜歡，我沒有很偏愛婁燁，但對這一部感到驚艷，居然有一種看鏡像暗黑版千年女優(yōu)的感覺，短評里有不少人吐槽鞏表情單一，我不知道有沒有人注意到，她除了在三重身份中的“演員”真正出現(xiàn)時，才會流露出一丁點真情，其他時間都是一個“空心人”，她沒有說過自己愛誰，恨誰，為誰而戰(zhàn)，每一方都對她予取予求，她是空的，四面八方吹過來的風(fēng)在她這里形成回音，沒有響應(yīng)，這是一個真正的間諜多年形成的慣性，包括最后一幕，她也不是真的為了去和男演員見面，只是為了給自己一個落幕。時代動蕩，每個人的眼神里都是虛無和遠方，這種感覺還真的只有婁燁能拍出來

小時候在電視上看的，記得那時還問了老爸一個超級，超級傻的問題~~呵呵~~

越來越覺得一個城市的氣質(zhì)，與性別魅力息息相關(guān)。可以說上海是整個中國，最為女性化的氣質(zhì)，甚至它的生機勃勃也來源于眾多女性形象的腰肢旎旖之間。相對比，香港的女性更多是在被凝視，當(dāng)然那眼睛后藏的是才子文人。北京，乃至更北的東北，男性氣質(zhì)濃烈地幾乎沖破而出，男人至死是少年的天真味也伏脈在各類作品里。至于深圳，打工人打工魂，女性在哪，大約埋沒在無盡的無性別勞作里。（這個點評好像犯了些右傾錯誤？這倒跟電影英文名“星期六派”有所映照了，婁燁還是那個婁燁，輕輕松松諷刺至死，誰都逃不出他編織的故事陷阱

不咸不淡的一部京味電影