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話重復(fù)的多了慢慢的會有虛假的意味，一段外出尋友經(jīng)歷讓人物處在真實與虛假的環(huán)境中，洪尚秀拍攝的電影作品不僅僅是紀錄式的真實的，更是虛構(gòu)式的帶有朦朧色彩的

A film far more beyond a reunion gig or the band itself but more about Sheffield and all the common people lived and living there. 感動，好有生命力的紀錄片?！拔覀儗淼轿枧_上，把這里當(dāng)作宇宙的中心，你知道，人們也這樣做。一些人看電視看得很無聊，一些人到處買醉，有些人正在生育，有些人正在死去。我第一次發(fā)現(xiàn)，所有這些事情都在同時進行著，你應(yīng)該知道的是，謝菲爾德只是英格蘭北部一個中等大小的城市?！?

回鄉(xiāng)懇親之旅，依然是聊天電影，劇作像詩一樣對仗，老洪尚秀了。有感調(diào)焦。

除了雜兵一如既往的重復(fù)，其他都好

7.7 用否定性的姿態(tài)對否定進行肯定。語言始終出現(xiàn)空缺，可能是潛臺詞或者不敢徹底表達的話語；現(xiàn)代性建筑（街道、房子、電影院）和自然（農(nóng)場、山、海邊）相互否定；烤肉、吃面、敘舊壓制著對話中的所有暴力，總之有一種非常脆弱易碎的否定形態(tài)。金敏喜在與丈夫分離之后幽靈一般地穿梭于三個不同的家庭個體，每次轉(zhuǎn)場如同否定前面整場戲一般，讓從前消失和讓現(xiàn)在新生（尤其是她強調(diào)與丈夫的分離）。以至于這些女性的交談無外乎與男性有關(guān)，以否定或者暴力的姿態(tài)與男性產(chǎn)生了距離，而這種距離對她們來說并不完全是一件好事（因為并沒有人真的覺得好）。存在著有缺口的獨立（或者說是一種逃走），在脆弱形態(tài)中這個缺口嚴重到成為了社會結(jié)構(gòu)的混亂。在他看來男女可以不在一起，但絕不能分離 洪尚秀的確是現(xiàn)代電影的大奇葩，他承認并拒絕電影之內(nèi)的東西