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在70年代，臺(tái)灣是世界上第三大電影出口國（境），到了21世紀(jì)，好萊塢進(jìn)來，臺(tái)灣年產(chǎn)只有10部電影，導(dǎo)演們找不到投資，臺(tái)灣是亞細(xì)亞孤兒。風(fēng)云變幻，唯有特色和才華才能立得住腳，動(dòng)蕩一陣后，臺(tái)灣電影在本土慢慢恢復(fù)地位，雖然我也不知道能恢復(fù)多少，但對(duì)于言之有物的電影，我覺得他們?cè)谑袌錾显谟^眾那里是可以贏得一席之地的。

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在昆德拉的〈Litost〉裏，眾人的詩人只讀用斜體打印的詩，覺得那才入流，絲毫沒發(fā)覺自己信奉的不是詩而是詩體。我不信賈木許沒讀過《笑忘書》，但如果有，他何以選用字卡蓋過畫面（現(xiàn)實(shí)）這種影像形式呢？難道主角之所以信奉詩藝，只是為了找條遮蓋現(xiàn)實(shí)的羞巾嗎？這可不叫相信詩，只是相信字而矣。

文化不更被階級(jí)所限定，更具包容性，反過來重新定義、塑造階層

某種程度上可以歸類為：前半段陽光小美女，后半段杯酒人生加后裔，難怪看的時(shí)候有強(qiáng)烈的圣丹斯感。