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北影節(jié)第三場，阿普三部曲第二部。舉家搬到城市經濟因爸爸當祭司好轉，但爸爸突發(fā)疾病去世，依然沒有渲染悲傷。媽媽又帶著阿普回到農村，繼承父業(yè)當祭司養(yǎng)家，但阿普并沒有因此過一生而是一邊讀書一邊養(yǎng)家。校長很看好他，阿普在游記和世界地理中遨游的那段情節(jié)看得我很感動，拿著校長送他的地球儀，想要往外探索的自由渴望；后面主要講母與子的關系，看似跟中國文化有差異，中國的母親會覺得光宗耀祖，支持孩子讀書；印度媽媽則要把孩子就在身邊，因為有孩子當祭司，一是別人會高看她二來是陪伴；但本質上都是沒有關系界限，從自己角度出發(fā)。東方傳統(tǒng)的文化很長一段時間都是這樣，也會繼續(xù)持續(xù)一段時間，這是東方現象。 影片非常喜歡的兩個鏡頭：一是阿普到加爾各答住處，裸著上身在放著地球儀的窗邊，給媽媽寫信；二是媽媽，穿白衣在鄉(xiāng)村長廊上走過；

殺人王開的和平飯店才是天下最大的謊話

阿普三部曲第二部，相比起第一部，情緒化的畫面和構圖上的隱喻性也明顯減少，取而代之是描寫母子之間愛與恨的感情矛盾，即便如此，也沒有破壞電影在描述人物心理的感人與細膩性，敍事方面趨向情節(jié)劇式佈局，幾個出色的情節(jié)設定令人印象深刻，例如兒子刻意趕不上的火車和母親臨死前看見的螢火蟲—寫實主義,抒情蒙太奇(父親的死亡與飛鳥，母親的死亡與螢火蟲)，象徵(火車—離別，死亡）。