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ET、長(zhǎng)江七號(hào)、瘋狂的外星人、我和我的父輩、捉鬼敢死隊(duì)、怪奇物語(yǔ)，太多似曾相識(shí)的元素雜糅在一起，笑點(diǎn)和淚點(diǎn)也沒(méi)有特別出彩，范偉老師更是只有幾分鐘的醬油戲份。這大概就是陳思誠(chéng)編劇和導(dǎo)演的真實(shí)水平。

它在講“假如《漢江怪物》里喝令助手將化學(xué)廢料倒進(jìn)漢江的是韓國(guó)人自己呢？”重看觀感依舊是李滄東最佳。倒敘不是炫技，是從失意到恨意再到詩(shī)意的悲愴—清晰地描繪了一個(gè)物化周遭生命的人最初是怎樣被體制物化的。光州事件、6月民主抗?fàn)?、金融風(fēng)暴……勾連起李滄東等一代韓國(guó)電影人的創(chuàng)傷記憶。那種壓抑不住噴薄而出的知識(shí)分子表達(dá)欲是如此可愛(ài)而又可敬，那種生猛粗糙甚至過(guò)火的影像自《綠洲》后難得一見(jiàn)。它也標(biāo)志著導(dǎo)演標(biāo)識(shí)的形成：畫外空間的運(yùn)用、反復(fù)強(qiáng)調(diào)主要符號(hào)、人物行為的反差剪輯……一將功成萬(wàn)骨枯，哪分什么惡善，逝者無(wú)不拖著那條爛腿，踉蹌終生……

捧印度文化的片子怎么那么多 洗錢新方向？

敘事太碎了，對(duì)于異國(guó)觀眾是種挑戰(zhàn)

演技太尬 買電影票純屬浪費(fèi)錢 整個(gè)廳就我們四個(gè)人 在家投影儀看孩子圖個(gè)樂(lè)呵還行