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“這是成人的視角”“這是貓咪的視角”這部電影的攝影技巧完全讓我們看到了詩人的視角，大量追隨和主角視角鏡頭讓我們以詩人的視角來讀詩和看這個(gè)無詩的世界。女教師帶有《鋼琴教師》的偏執(zhí)和神經(jīng)質(zhì)，是捍衛(wèi)精神純粹性的衛(wèi)道士，帶男孩出逃是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃離和固守詩性領(lǐng)域的最后嘗試。男孩的角色帶有超驗(yàn)色彩，水中作詩手持晃動(dòng)的鏡頭中男孩混雜純真與老成的小臉與女教師性感臀部平行，隨時(shí)都會(huì)傾倒的晃動(dòng)水面加重了不確定感。保姆與教師同時(shí)間不同空間共吟一詩拉緊了超現(xiàn)實(shí)的弦，奏響內(nèi)心困獸猶斗的狂想曲，伴隨的是只能自己聽得到節(jié)奏的狂舞。

看完覺得挺喜歡的，本來想打個(gè)五分，結(jié)果過了一會(huì)兒回過頭來想，這個(gè)電影到底想說啥？雖然電影中很刻意的穿插了很多70年代的元素，但是這劇情放在今天講，也是合理啊。有點(diǎn)吹毛求疵了，但可能還是不夠驚艷吧。很文藝的一個(gè)片子

敘事結(jié)構(gòu)過于散漫…男孩這個(gè)角色表現(xiàn)得像是一個(gè)被繩牽著的木偶，極不自然，同影片的風(fēng)格不能很好相洽。我個(gè)人對(duì)以色列這個(gè)國(guó)家較陌生，此部電影之于我如同翻譯成中文的希伯來語詩便失去了形式的美感一樣

以男主為串起故事的線，講述中年（55歲），青年（20來歲），少年（16,7歲）三個(gè)女性，對(duì)生活的探索，對(duì)自我的探索。不知道為什么，看完，讓我想起了楊德昌的《一一》，激烈或不激烈的探索，碰撞，遇上各種坎，但最后都揉進(jìn)了時(shí)間的灰里，落在了地上，無聲無息。過程電光四射，結(jié)局靜如黑夜。

人生中第一部以色列電影，好討厭這個(gè)女老師??