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媽的，煞筆司機害我晚了四十多分鐘，看電影遲到最多的一次，自己也是斷舍離的踐行者，定期會扔?xùn)|西，還有那個很多電影都出現(xiàn)過的追著道歉的橋段終于有電影替我說出想說的話了，不是你道歉我就要原諒，請你就帶著內(nèi)疚過一輩子吧

一種無因無果的死亡-往生不愿生，忽然生于世，往生不愿死，忽然死于世。《北之螢》走出成功與走出失敗同樣困難。

三星半，主要是劇情的發(fā)展讓我對斷舍離越發(fā)得迷糊，“極簡”可以物質(zhì)，卻難以極簡“人情”，不太喜歡這種感情糾葛戲，主要代入感也不足，會讓人感到混沌、無解、沒有出口…

最后那個家庭院落日常生活的暖色調(diào)俯拍遠鏡能看出侯孝賢式的悲憫與和解，但他很快就往下?lián)u，城市批判再次現(xiàn)身，所以李滄東的情感還是比侯孝賢直露些。有一些段落很見創(chuàng)意，比如開頭的追逐警車、后面的開車高速旋轉(zhuǎn)，真的是用鏡頭在傳達某種激烈的東西（潛臺詞：比戈達爾好多了。。。）

3.5 介于《死于明日》和《戀愛診療中》之間，納瓦彭的這些主題和點我都很喜歡 也會深有感觸。其實《36》已經(jīng)表現(xiàn)得很好。之后的驚喜感就會少了，他沒有深入，從死于明日開始就是，他會抓住這些美好的細節(jié)，主題的表面去盡力美化，所以美好性變成他的主要風(fēng)格。一句話概括就是more and more popular.這樣也不會很差 只是大多時候變成沒有所指的能指...看的時候想起去年在泰國朋友家 也是改造的房子 變成咖啡館里面“展覽”著舊物件，這很泰國。