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全劇一如片名《午夜彌撒》般神秘、優(yōu)雅而又略帶憂郁，在看似老套的吸血鬼故事的外衣下，講了一個關(guān)于欲望、信仰、良知和犧牲的故事。有人被欲望蒙蔽雙眼墮落成魔，有人堅守信仰在血流干之前做最后一次禮拜，有人恪守良知甘愿化為烏有絕不為虎作倀，有人壯烈犧牲含淚舍身飼虎，在這個與世隔絕的海島上，除了跟著神父而來的洪荒血魔，在最后一集的朝陽中，沒有一個角色是真正的惡人，無論是瀕死的人類，還是即將在陽光下化為烏有的血族，所有人都在黎明中與自己的過去、錯誤甚至死亡達(dá)成了和解。女主角在失血的昏迷中關(guān)于生命、靈魂和宇宙的一段囈語獨(dú)白，更是把全片升華到了一個新高度。

8.9 在德國納粹主義崛起的年代拍這樣一部電影是需要極高的勇氣的，《M》沒有把視點(diǎn)聚焦于個體，而是以此為根源來展現(xiàn)民粹主義下群體無意思的狂熱，結(jié)合歷史來看無疑是極有先見性的。更值得一提是關(guān)于聲畫系統(tǒng)的建構(gòu)，完全用環(huán)境音和人聲取代了配樂，超出了傳統(tǒng)黑色電影的范疇而甚至類似于一部布列松的電影，就連弗里茲·朗自己后來也沒有這么做過。

封建迷信害死人吶?。。。。。。?！

比之《春天的故事》將焦點(diǎn)僅集中在私人空間區(qū)域截然相反，在女主角和不同的生活伴侶與人生選擇間不斷徘徊的過程使得“移動中的”公共空間（火車、地鐵、出租車和公共汽車，路易的私家車則又回到了《春》的行車記錄儀式鏡頭）前所未有地被強(qiáng)調(diào)：最終與舊情人在公車上相遇是情理之中的，因為觀眾和女主角同樣因預(yù)示而獲得“直覺”。此外，伴隨著侯麥電影中少有的音樂元素的永遠(yuǎn)是充沛的情感外露。

我太愛邁克·弗拉納根了，總是能在恐怖片中找到溫情的一面，每次看他的作品到最后都會忍不住淚目。