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想起那句歌詞：i win the fight but i lost the war，大家亡小國亦難保。作為黃飛鴻本身而言，李連杰比趙文卓演得更有意思，和不是徐克導(dǎo)演也有關(guān)系。拜靈堂那一段舞獅太贊了。

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這不是一個(gè)揭露現(xiàn)實(shí)的荒誕小品，也不是討伐人性的控訴宣言，更不是否定人與人之間關(guān)系建立基礎(chǔ)的悲觀演繹，影片從最本質(zhì)上來說是對(duì)自我，或者說主體無法獲得價(jià)值認(rèn)同后只能依賴客體與他者來獲得某種精神安慰的客觀呈現(xiàn)。為了加強(qiáng)表現(xiàn)力，電影通過兩人差距懸殊的婚姻放大了主體的特殊性，使得這種私人化的行為難免蒙上了政治指涉，因此具有更高層面的社會(huì)意義。艾米和阿里的恐懼無法與主體相對(duì)應(yīng)，因?yàn)檫@不是他們自身衍生出的結(jié)果，而是在他人的指認(rèn)中不斷發(fā)酵而成的不自信，一種害怕成為局外人的恐懼。吞噬靈魂的不是使他們恐懼的客體，而是恐懼的存在本身。主體永遠(yuǎn)無法脫離社會(huì)關(guān)系而確立自我價(jià)值，電影多次出現(xiàn)鏡面企圖使主體正視自我，但這只是徒勞的呻吟，因?yàn)橥ㄟ^鏡子看到的仍然是他者眼中的自己，甚至在極度不適的凝視背后，我們觀眾也無一幸免。

綿里藏針的電影 人生很有趣人生也很殘忍 如今電影里的演員也是離世的離世息影的息影 就好像又把電影看了一遍

酒吧的構(gòu)圖太眼熟了，在諸多影視作品中都見過。阿里順從得像個(gè)機(jī)器人?？謶之愖澹坪跏莻€(gè)永恒的話題。疫情更加劇了這種恐懼。世界再割裂，人際關(guān)系卻永不會(huì)消亡。時(shí)間是唯一的解藥。一切自來自去。