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2 JUN 2021 (4) 入場前返左一日工，知道全片由長鏡頭紀(jì)錄影像組成，本該打定輸數(shù)預(yù)左雙目一黑昏倒睡去，但意外地精神一振津津有味︰pan shot朝向群眾面龐的卷軸式紀(jì)錄，不難聯(lián)想到匈牙利塔的人龍，乃至波蘭奇的早期紀(jì)錄短片。捕捉的空間有公有私有內(nèi)有外，一路睇一路最吸引我的，還是冬日白雪下的小區(qū)，巨變過後，地鐵站旁水泥建築前黃昏中的生活群像，貌似如常，如同現(xiàn)實中我在peak hour的將軍澳長沙灣大窩口西灣河見到的一模一樣。

劇情，特別是后半部分太藝術(shù)化了，只靠尸體并不能堆砌真實感，但開始穿越無人區(qū)到德軍防線那段的長鏡頭真喜歡啊，一戰(zhàn)的戰(zhàn)壕太帥了，戰(zhàn)爭也是真的殘酷，誒

如史詩般簡述了一個至今懸而未破的謎案，卻不可避免的陷入了沉悶和緩慢，讓人昏昏欲睡

2020年8月12日22:48:25，時隔半年影院二刷。終于有機會將長鏡頭放在大銀幕上觀賞，音響效果和畫質(zhì)的提升能帶來更好的觀影效果，并且有一些之前沒觀察到的細(xì)節(jié)也能重新注意到，長鏡頭運動和分鏡、構(gòu)圖如何銜接也更清晰，以及一直以來想在影院看一遍的戰(zhàn)場沖刺部分今天終于達成了愿望。但二刷之后對于偶遇法國婦女和林中歌謠這些情節(jié)我還是喜歡不起來，反而前半部分戰(zhàn)場的死寂氛圍更具代入感。

這部片子可以看成是芬奇一次堪稱偉大的實驗，在主題上的曖昧，使其表達時多少有些模糊，這是它的缺憾，但芬奇卻展現(xiàn)了他比過去更純熟的掌控力——如果說過去的激進張揚是燒開水，那么現(xiàn)在這樣內(nèi)斂平穩(wěn)更像是燒洗澡水，得不冷不燙，尺度拿捏上要更小心，但又不能中庸。