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城市、藝術(shù)、革命、食物，給它們拼貼上前后綴，隨意的、憲兵菜系、五月風(fēng)暴的、愛意磅礴、監(jiān)獄中的、漫游者、綁架案中的、象棋大師。你知道這所有的一切只有何處能承載嗎？一個(gè)雜志社，換句話說，一個(gè)昨日的世界。 哦當(dāng)然，這非得是維斯安德森來拍才行，漆上溫柔顏色，平移旋轉(zhuǎn)鏡頭，還有可愛憂傷的音樂，他用盡所有有趣的形式去講述一本終刊的四個(gè)故事。我愛他們所有人！

一次不忠百次不容 女人嘛 自私的人活的久！

Adrienne Brody飾演的curator原型是Duveen

兇手演得真好，特別是最后和波羅攤牌的對(duì)話，波羅誘導(dǎo)未遂后的俏皮表情，是我看過最可愛的他，卻也是最后的他。

20211214 如果說《大飯店》是寫給20世紀(jì)老歐洲的情書，《特派》則是關(guān)于1960年代，關(guān)于美國(guó)/堪薩斯如何想象歐洲/法國(guó)的故事。前者是關(guān)于膠片電影的懷舊，后者則是對(duì)一份有明確現(xiàn)實(shí)索引的中產(chǎn)階級(jí)雜志的影像重訪。橫跨兩種不同的書寫介質(zhì)，本片較之前作也就更復(fù)雜，“再媒介化”成為全片始終處理的技術(shù)核心。在電影的雜志化（或是文字/印刷業(yè)的電影化）過程中，安德森有意識(shí)地依賴兩種媒介所共享的打開方式，不斷對(duì)其進(jìn)行轉(zhuǎn)化：紙媒規(guī)則的排版、明亮的色塊、戲劇化的敘事，紛紛精巧地結(jié)構(gòu)為電影的基本表意單元，而大量平移與垂直搖鏡頭，同時(shí)模擬了閱讀文字和觀看影像所共享的視覺體驗(yàn)，這些最終都有機(jī)地統(tǒng)攝在安德森一貫的影像風(fēng)格中。過載的文字內(nèi)容，和人物事件的現(xiàn)實(shí)指涉對(duì)非歐美的觀眾觀影造成了隔閡。玉米地里的美術(shù)館太棒了。