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「身體始終具有革命性，因?yàn)樗砹瞬荒鼙痪幋a的本質(zhì)」摘下禁片濾鏡，拿起望遠(yuǎn)鏡，帕疏離而窺視的鏡頭，推遠(yuǎn)角色情緒，靜置觀眾思考「如何觀看」，才是本片作為元電影的命題；神法政權(quán)與封建；原慾暴力與文明；權(quán)力是將人類商品化的力量，迫使人過(guò)著佔(zhàn)有而非存在的生活；偷情士兵、鋼琴家赴死，士兵共舞聊起女友等回望，冷峻地問(wèn)著文明為何？性又為何？神聖婚誓下的淫亂；據(jù)說(shuō)薩德詳細(xì)描繪六百種性虐方式；老帕對(duì)年輕世代的絕望，他的「死亡模仿藝術(shù)」，網(wǎng)路手機(jī)已解放膠卷上的索多瑪。羅蘭巴特參與編劇，神曲圈層結(jié)構(gòu)，遞進(jìn)癲狂，倒轉(zhuǎn)文明，薩德與薩羅法西斯，意共諷刺，告密與揭發(fā)。非專業(yè)演員，女多為模特。本片應(yīng)歸於不同電影文裁，以劇情片論之，奇觀僅夠支撐前三分一，後只剩結(jié)構(gòu)化的單調(diào)，如博物館冷靜的展示，思想與情緒就此止步，而文明依舊。

充滿了成年人再也找不回的東西，所以五味雜陳

伯格曼電影里難得一見(jiàn)的大場(chǎng)面啊

4.0。單場(chǎng)戲如何把張力拉滿，這個(gè)片堪稱教科書(shū)，我完全不知道故事下一步是什么走向，每一個(gè)動(dòng)作都有細(xì)膩的設(shè)計(jì)，玄機(jī)四伏，當(dāng)我看完全片，我馬上回去重翻片頭，電影的第一句旁白就是：“父親死后，我要成為真正的男人，不會(huì)讓母親再受傷害…”，沒(méi)想到這是一貫到底，本以為它的調(diào)性會(huì)像斷臂山一樣講情感的，結(jié)果卻是地地道道的黑色電影，而且這種反轉(zhuǎn)有點(diǎn)反政治正確，當(dāng)結(jié)尾他的母親與農(nóng)場(chǎng)主擁抱的一刻，這盤(pán)棋也終于結(jié)束。

伯格曼沒(méi)有專注描寫(xiě)戰(zhàn)況，沒(méi)有用他那痛苦迷惘強(qiáng)烈情緒的臺(tái)詞使人沉浸，而著落于自我和關(guān)系的崩裂、羞恥，鏡頭語(yǔ)言本身渲染上了他嚴(yán)肅窒息的痛感并賦予毀滅性力量，后半段實(shí)在過(guò)于沉重，每個(gè)節(jié)點(diǎn)的推進(jìn)都?jí)阂值搅钊藷o(wú)法呼吸。