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總體而言比山河故人要好；前半段趙濤狀態(tài)十分出戲，而編劇的水平在線，從鳴槍那段開始，趙濤正常了（可能也是年齡符合了，比如騙錢那段非常自然），但是劇情瞎編了起來……這次科長老婆還是沒能完全撐起整個電影，畢竟這部實在太大女主了。當(dāng)然有些片段拿出來，就憑科長的功力，隨便秒大部分導(dǎo)演還是沒問題的，但是或許不是科長老了就是我們老了，又或者是趙濤老了，整部電影一直游離在臨門差一腳的地步。一部電影如果姿態(tài)放的那么低希望更多的觀眾能理解，那實在應(yīng)該更注重一下成片的質(zhì)感。抒情一點說，徐崢那句宇宙的囚徒非常適合總結(jié)整部電影，巧巧和斌斌互為囚徒，他倆也都是家鄉(xiāng)大同的囚徒，而科長也是往日情懷的囚徒，用三兩歌曲，到了2018年還在書寫昔日時光的囚徒。不管怎么說，雖然是科黑，但大黑若蜜，也是希望看到好作品的科黑。

只喜歡kay 看見她感覺好舒服~~~

還是賈樟柯，但不是以前那樣溫情脈脈或是隱忍決絕的賈樟柯了。這部新片和當(dāng)今社會的某個面向一樣，是冷漠和疏離。從一開始一場不要臉的賴賬開場，到最后一場沒臉面的辭別結(jié)束，賈樟柯以往電影的那股瀟灑勁不見了。有趣的隱喻埋得更深了，過度解讀也要更費點想象力了。譬如那漫無目的監(jiān)視著破舊屋子每一個角落的攝像頭，監(jiān)視攝像頭、閉路電視的英文縮寫，是CCTV哦。前半部電影明示著各樣的流遷，連監(jiān)獄都“拆遷”了，或許暗示著這個社會的統(tǒng)治基底正在經(jīng)歷著移花接木、瞞天過海的變化呢？影片中的音樂，反復(fù)的都是過去的幾首腐朽的腔調(diào)。賈樟柯以往慣用的意涵鮮活多層次的環(huán)境聲音，在這部電影里空了。街上的群像死氣沉沉，填補的只有火車和高鐵的空聲?；蛟S暗示著這個社會正在逐漸失聲呢？觀看電影時那種沉沉的間離感，像一塊化不開的冰讓人窒息。

女明星想跟我結(jié)婚，why not？

為什么我中間會哭！我很想知道哭點在哪！??