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由戈雅的《1808年5月3日槍決》開始，以動(dòng)物園中被鎮(zhèn)壓的學(xué)生運(yùn)動(dòng)結(jié)束，政治權(quán)力完成了某種“帝國回旋鏢“運(yùn)動(dòng)，共和國高舉的自由旗幟只是自欺欺人的幻影。敘事卻自由地在不同層次的文本之間游走，人類文明的一切荒誕行徑以拼貼畫的形式被呈現(xiàn)出來，仿佛博斯筆下的地獄圖景。

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布努埃爾在這一時(shí)期風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)變到達(dá)另一個(gè)巔峰，生動(dòng)形象地以隱喻象征等手法刻畫了資產(chǎn)階級(jí)的虛偽與矛盾，諷刺了宗教、政治等上層建筑。在《自由的幻影》中，這種表現(xiàn)更是赤裸裸的呈現(xiàn)，相比《資產(chǎn)階級(jí)的審慎魅力》，這一部露骨大膽地將諷刺之態(tài)直面呈現(xiàn)。心口不一的虛偽教徒，性壓抑的父母，老少亂倫，sm男女，荒唐混亂的警校，盲目的眾人，色厲內(nèi)荏的署長，病態(tài)的社會(huì)，愚昧的歡呼…… 瘋狂的對(duì)立與顛倒，孰真孰假。 在這樣的社會(huì)中，自由只是一句空談罷了。

那年被澎湖灣的風(fēng)吹過的夏天，咸咸的滿是對(duì)未來的擔(dān)憂，兄弟告訴你不能怕；那年夏天走過靜安橋，肆無忌憚的笑，是最愛的少年呀！此間少年，似水流年，不忘初心。