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《喜宴》和這部的區(qū)別就是《摩登家庭》和《無恥之徒》的區(qū)別

本片在一片廢土式的封閉時空里，上演了四到五個平行發(fā)生的耐人尋味小故事。 怎么評價故事呢。情節(jié)并非不好，只是個人覺得，幾個故事和電影媒介，尤其和黑澤明在本片使用的表現(xiàn)主義風(fēng)格，不太匹配，導(dǎo)致影片雖然認(rèn)真誠懇，卻缺乏“非如此不可”的質(zhì)感。 最近在讀《馬拉卡佐夫兄弟》，書中的故事大多如此，用神經(jīng)質(zhì)般的極端人物，挖掘人類共通的，隱秘的，內(nèi)心深處的瘋狂和慈悲。 文字媒介對人的內(nèi)心活動的表現(xiàn)是影像不能比擬的。本片也在追求一種說不清道不明的人與人的奇怪的羈絆，但由于舞臺劇般的布景和人物夸張的行動，分散了焦點，且讓它變得虛假（這種曖昧信息因為指向不明確，恰恰很容易被分散）。 總之，表現(xiàn)主義+心理現(xiàn)實主義是一頭，現(xiàn)實主義的社會寓言又是一頭。個人以為本片沒有有機結(jié)合兩頭，以至于各自為戰(zhàn)，是個遺憾。

簡單的情節(jié)在中國過年的主題下刻畫出13個鮮活有代表性的角色，在圍繞中國式家庭在社會大變遷中矛盾沖突，任何一個中國觀眾應(yīng)該都能從一群戲精的人物心理和活動表現(xiàn)上找到自己。

地獄般的景象，荒亂的道路、破敗的屋子、鬼魂一樣的面孔、身陷困境的人們，即使存在些溫馨的場景，但整體基調(diào)還是太沉重了，太多的不幸，不幸的名字叫做現(xiàn)實

早在阿湯哥完成《全面瓦解》的直升機動作場面前，成龍在25年前就已經(jīng)完成此創(chuàng)舉，而且是在沒有任何安全措施的情況下?。ò绾么跤薪壈踩K）唐季禮的執(zhí)導(dǎo)帶入了更多國際元素，以及更盛大、更刺激的動作場面，楊紫瓊真的屌，動作場面跟成龍一樣親自上陣，有一幕還真的摔下去！看了覺得好恐怖????，成龍能靠這部拿金馬影帝，真的是多虧最後的直升機動作場面啊，佩服佩服。