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不能否認(rèn)電影拍得極為詩意，片頭20分鐘對于那個(gè)潮濕、燥熱的越南的描繪，從熙攘大街到夜寂水街，的確很有年代感。但故事本身實(shí)在糟糕，對父權(quán)和社會有一種淺顯又低級的批判，這種本身的詩意感在結(jié)合上梁朝偉極為變扭的表演，到最后只能是變成了矯揉造作。片子本身和“三輪車夫”也的確是沒有太大關(guān)系

再次見識了顧長衛(wèi)的攝影。 第五代早期的電影個(gè)人色彩很濃厚。

這是我看過的第16部偉仔影片，不過總覺得他97年之前的表演總欠點(diǎn)火候，這部片子我覺得三輪車夫演得更好。也可能是剪輯的原因，偉仔的情節(jié)斷斷續(xù)續(xù) 零零散散地連接不了一體。

春天是情意萌芽，夏天是情路的分歧，秋天是 情分的矜持，冬天是情人的宿命。男人們在春夏里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)里一無所獲，女人們在秋冬中欲拒還迎拾覓真愛。 我并不喜歡冬天的故事。凜冬冷冽，萬物蕭瑟，感情升溫和消散都來得措手不及。這是一個(gè)典型的“性別轉(zhuǎn)換，評論過萬”的故事。女主忘不了那個(gè)夏天的情人，在日后多年的感情世界里，都不過在尋找最佳的替代品，在財(cái)富的滋潤和心靈上的神往之間朝三暮四。 侯麥的電影里到處都是哲學(xué)的氣息，理智與荒謬，浪漫與無情，擰巴與歡喜。他不動聲色的告訴你這不是哲理，”這是心在說話“。還有戲劇般的重逢結(jié)局，如同神的憐憫。這種“喜極而泣”的境界真的太難了。

“金公主”的最后一部大賣之作，則為1992年與電影工作室合作的《笑傲江湖2：東方不敗》。 1993年，因眼見電影領(lǐng)域的收益已遠(yuǎn)不及房地產(chǎn)，“金公主”最終結(jié)束了制作及院線發(fā)行業(yè)務(wù)，其后院線也被陳榮美接手并改組為“金聲院線”，更與其先前成立的“新寶院線”組成姐妹線進(jìn)行聯(lián)映。（魏君子《香港電影史記》）