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“每天為家多做一件事/修凳子/整電燈/等等咯嘛”

大量長鏡頭和全景 移軸 越軸鏡頭，劇情緊湊但銜接十分平和，人物刻畫以小見大，藝伎生活看似奢華，其實(shí)也飽含了心酸無奈和悲涼艱辛，她們只是想活下去而已，大正時(shí)代的背景更好的表現(xiàn)了女性從逆來順受（美右）到自我意識覺醒（美子）之間的轉(zhuǎn)變過程。很多背影鏡頭在全景下顯得渺小又孤寂，極具日本風(fēng)格

本命年生日搭配馬里奧大電影，開心??

溝口的《藝伎回憶錄》，但它不是那種新樣式的批判文本——女性如何被異化、規(guī)訓(xùn)?！缎}園》的線索是，這對姐妹開始就在油滑里為自己留了一點(diǎn)任性和自由，也因此獲得寵愛，但世界規(guī)則注定她們要付出代價(jià)。諷刺吧，開始她們是達(dá)官貴人的籌碼，裙擺間操縱著幾千萬的生意；后來她們還是被剝奪了尊嚴(yán)，連反抗的姿態(tài)都成為了酒桌上的新游戲?！缎}園》講的是風(fēng)塵里無需血緣的親情，她們都愿意用肉體護(hù)住摯親的自尊，但卻無可回避地步入沉淪。在相擁痛哭的那一刻，她們的第一反應(yīng)卻是別弄亂了頭發(fā)。其實(shí)《衹園》的情節(jié)并不算飽滿，它欲語還休地結(jié)束在了新年煙火里兩條搖曳的背影，但溝口的高超調(diào)度給它涂上了一層耀眼的金漆——他在此作中幾乎不運(yùn)鏡，總是靜默地盯著苦命的女人在眼前穿梭、踟躕、孤立、相望，因而在每一鏡中都透出縱深、綿延的愁緒。

Fiona這一季太喪了，喪的讓人心疼。