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阮玲玉作品群星中最閃亮的一顆，竟然是吳永剛的編導處女作。三十年代現(xiàn)實主義的高峰，強烈抨擊了舊社會的吃人本質。鏡頭語言十分純熟、凝練，女神的表演天賦更是得到了淋漓盡致地展現(xiàn)。骯臟與圣潔，絕望與希望，糾纏在這個可憐又可敬的女性身上。她以自身的毀滅換孩子的重生，每滴眼淚都折射人性的光輝

真是部好的片子。細膩而生動。故事中英格瑪生活在一個媽媽崩潰的家庭。哥哥也不照顧小英。他只是和小狗卡西是好朋友。在這樣一個緊張的家庭，小英的手時常僵直哆嗦，不自覺的打翻東西。媽媽動則大發(fā)雷霆，小英只能捂住耳朵，嘴里大聲的說著什么。小英總在和天上的一條小狗對比，自己的生活比狗強一些。

愛森斯坦處女作。相較于戰(zhàn)艦波將金號中主要通過同質意象鏡頭的織接(鼓動、備戰(zhàn)、屠殺)強化表達和確立核心，蒙太奇手法更為復雜的本作運用了對比(資本家煙酒下的暢談與工人面臨的危機)和照應(宰割動物與屠殺工人)等更為完善的手法，得以為愛森斯坦的蒙太奇理論提供了多元化的語法與詩性。動物喻人、電話轉接、孩童游戲的隱喻式探討也頗具美學與社會學探究深度。然而愛森斯坦一貫的過于單邊性的主題落入了呼吁式的宣傳，同時蒙太奇的大量運用也從某種程度上放棄了造型與景深等的單個鏡頭下的趣味性。