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好強的劇本！一個可以被很多導演弄得非常懸浮（因此而被文藝青年所喜愛）的故事內核，竟然讓錫蘭處理的如此“接地氣”，又非常有格局。仍然是錫蘭式的影像風格，史詩般的鏡頭語言，比“空曠”史詩電影《小亞細亞往事》強了很多。掃了一眼編劇，原來是契科夫的小說改編的嗎？難怪了～～～～～俄羅斯那個年代的泰斗們啊，真的是厲害?。?！

極具想象力的一部，三個層次的創(chuàng)造物巧妙地融合在一個時空里：小說所創(chuàng)造的人物，小說中的人物下棋時所控制的人物，以及現(xiàn)實中新生兒的誕生。運用了很多跳切的剪輯手法，混淆現(xiàn)實與虛假：什么是虛擬，什么才是現(xiàn)實，紅色代表瘋狂，紫色代表美好，瓦爾達用這樣的方式展示了一個作家的不同迷思。

劇中最厭惡的人就是香秀。因為這個李香秀導致大宅門后半部分我完全不想看。真是太討厭香秀拉！主要是討厭演香秀那個演員！同情楊九紅?。?/div>

小時候和爸爸一起看 最后和珅死的時候印象很深刻 還有千叟宴后劉墉返鄉(xiāng)時一臉老去的模樣 濃濃的疲憊和滄桑滅

錫蘭的大師之路又添重要籌碼，其潛力幾經挖掘，越發(fā)深不可測。極具思辯的對白矛盾互攻，切膚之痛，對敘事既是推進也是消解。但這份靜默深沉本應摒棄戲劇化的對應和點破，使影片越走越遠，遺憾的是它繞了一圈最終又回到原點（解凍獵兔燒錢痛哭獨白等），由此，匠氣反成了其薄弱一環(huán)。