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《大逃殺》《賭博默示錄》的設定并不新鮮…就是跟去年的《愛麗絲》比也相差甚遠…這個現(xiàn)象級來的我很莫名其妙…是因為童年游戲？

女主半天吭不出個屁來，看得心累

這個演唱會也很好，周杰倫長大了，性感了，無論是迷迭香還是夜曲都展示了他作為一個男人的魅力，百看不厭啊

這真是來不及劇粉的福利呀！不是大白光，質(zhì)感太贊了，第一幕就很還原小說，鐘漢良和李小冉演技還是有保障的，鐘漢良原音很贊呀，臺詞功底很好，小小口音不影響看劇。小演員和配角演技也不拉垮，全員都在線，有很多小細節(jié)都能戳到我，希望大結(jié)局是好的。

參與者依數(shù)字編號、勞工依幾何圖案、最高管理者依小金人式面具、權(quán)貴依動物面具……明確的階級鏈條，所有人置身游戲里。韓國人的童年游戲；拽康格里夫的權(quán)貴們皆講英文；主角們遭債務困厄……則分別指涉了歷史記憶、東西方（后殖民）、現(xiàn)實。 這是個殺人游戲，法則上倡導人人平等、不放棄每個邊緣者。不能說它是人性的考驗，人性根本經(jīng)不起如此考驗，金錢放大了人的惡，臨淵之懼讓人生出惡，但人須認識到“規(guī)則”是根源，就像很多特色國的經(jīng)濟設計一樣。（房產(chǎn)醫(yī)療教育，哪個不是童年游戲呢？） 好萊塢敘事，我本以為是“饑餓游戲”式的，但它如《寄生蟲》般深植于現(xiàn)實，在全球被債務綁架的后疫情時代，它能流行或許是因為召喚出一種對“利己”世界的恐懼，對被金錢綁縛的恐懼，并基于這份恐懼，讓我們更加向往一個純粹的“利他”的世界。