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第五代導(dǎo)演雖然普遍具有一種解構(gòu)叛逆歷史的內(nèi)在沖動，但田壯壯繼承了第四代導(dǎo)演的詩化歷史特點，進而呈現(xiàn)出一種詩意與殘酷相互拉扯的質(zhì)感。但就劇作來說拍得實在有些用力，許多地方也很直白。完全可以不拍文革那一段，或者直接將小孩兒罷課砸窗戶作為結(jié)尾暗示文革到來會更具張力，這種設(shè)置會使得觀眾忽然明白，文革前生活的殘酷荒誕都只是最泯滅人性的文革十年的小小鋪墊而已，真正悲苦的還在后面。

作為頒獎季「一號種子」，沒有想象的那么好也挑不出太大毛病。老爺子還是穩(wěn)，幾乎每一處著于筆墨的表達都獲得了事半功倍的效果。電影夢與家庭情感雙線并進相互拉扯，極具魔幻感與歷史沉淀感的鏡頭調(diào)度全然放飛自我一氣呵成，有極強的「斯式」烙印。電影每一幕單拿出來都能吊打，但由于時間跨度過長導(dǎo)致的情感鋪墊不足使其串到一起后存在極強的割裂感，總覺得中間發(fā)生了什么事情沒有講亦或沒講完。細膩倒是真細膩，但這也源于幾乎全體演員都貢獻了驚為天人的演技（小米奧提級別，每個男孩演員的眼里也都閃著耀眼的光）。劇本中段起略有拖沓，包括后半段與父親的戲份之于老爺子本人許是足夠重要但對于觀眾而言有極強的插入感，沒什么看點亦沒什么必要。結(jié)尾一幕倒是神來之筆，很迷人！目前看風(fēng)向貌似奧提很穩(wěn)，搏一波BP/BD都有戲。

田壯壯有非常驚人的挖掘題材的能力，他總能以非常偏的切入點找話題，盡管好話題他都沒有拍的很完美，但也都不差。像這部《藍風(fēng)箏》，在我看來，政治意味顯得太濃烈了，它的價值在于直面真實的力量，當然，希望它說的事兒都是真實的，因為我們沒有經(jīng)歷過。他習(xí)慣挖掘特定社會關(guān)系下人的宿命。

無趣。浮夸。匠氣。 自比頭戴荊棘王冠的沙漠旅人，眼中的地平線只有兩個位置，頭頂或腳底，自私和脫離。

從“情”的方面講，由于時代和地域隔閡，肯定是沒有什么共鳴的…但是對于社會主義制度的“優(yōu)越性”以及電影語言，尤其是空間的處理和運動的頻繁使用讓人印象深刻。