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象人和醫(yī)生和院長(zhǎng)見(jiàn)面，生命中第一次被正常對(duì)待，激動(dòng)地只能流著淚重復(fù)You are all so kind，導(dǎo)致院長(zhǎng)以為他是低能。直到院長(zhǎng)和醫(yī)生失望離開(kāi)，他才明白過(guò)來(lái)自己終于迎來(lái)一線(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)，開(kāi)始絕望地大聲背誦他讀過(guò)的詩(shī)篇。白天，他是逐漸被社會(huì)認(rèn)識(shí)的象人，晚上，他又成了酒鬼的參觀(guān)對(duì)象。最痛苦的一幕莫過(guò)于一眾酒鬼呼叫著把他高高抬起，又扔在地上侮辱。他已經(jīng)習(xí)慣了被當(dāng)成動(dòng)物對(duì)待，但是在醫(yī)生對(duì)他收到的侮辱和虐待表示歉意時(shí)，卻說(shuō)他來(lái)到醫(yī)院后的每一天都是滿(mǎn)足的。看的過(guò)程中幾次情感爆發(fā)，因?yàn)橥纯?、絕望，更因?yàn)樗臏厝帷?

9.2，第一次聽(tīng)說(shuō)艷粉街還是艾敬的那張專(zhuān)輯《艷粉街的故事》。這部比《鐵西區(qū)-工廠(chǎng)》更覺(jué)得好，是因?yàn)槠渲袔讉€(gè)元素都很貼合：搭個(gè)臺(tái)子開(kāi)上去臺(tái)天津大發(fā)牌面包車(chē)做為刮彩票頭獎(jiǎng)；街道上的青年聊著關(guān)于愛(ài)情和性愛(ài)的話(huà)題；鄰居間談?wù)撝P(guān)于拆遷補(bǔ)貼款的多少與面積的大小。——這些，我們山西那個(gè)年代也都書(shū)寫(xiě)著…

電影眼比人眼更優(yōu)越，但片中超越時(shí)代的卻正是攝影師與剪輯者的出現(xiàn)，他們透露的自信是對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的最好宣傳。電影眼還要反資產(chǎn)階級(jí)劇情片，投入生活本身，抓住不經(jīng)意生活片段。維爾托夫不想打擾生活秩序，但人們對(duì)成為拍攝對(duì)象的不同反應(yīng)也值得玩味。街道人群好奇流連，馬車(chē)上的婦人則格外冷淡，辦離婚的女子遮住臉，而流浪者則尷尬無(wú)措。攝影師既是現(xiàn)代生活的英雄人物，也預(yù)示了今后監(jiān)控?cái)z像的威脅。同時(shí)，無(wú)論攝影機(jī)再怎么擬人化、再怎么強(qiáng)調(diào)寫(xiě)實(shí)，意義總是由破碎片段在精心安排的并置對(duì)比與節(jié)奏變化中產(chǎn)生，現(xiàn)實(shí)主義與風(fēng)格化在成功作品中總是緊密結(jié)合。最后幾分鐘加快節(jié)奏，重新呈現(xiàn)之前的片段，給嶄新的蘇維埃獻(xiàn)上了頌歌。但為何不按照“城市一天”框架，描繪一下城市的睡去呢？流浪漢靠什么熬下來(lái)，早起拼命趕集的農(nóng)民又去到哪里，這都為結(jié)尾忽略。

煙火氣息的生活，時(shí)代變化的動(dòng)遷，人走茶涼的無(wú)奈。

象人被當(dāng)做怪物是悲哀的，而將象人當(dāng)作怪物的人，又何嘗不是一種悲哀呢？ 最重要的是對(duì)畸形社會(huì)與虛偽人性的反諷… 再次證實(shí)：長(zhǎng)相與內(nèi)在精神，并無(wú)絕對(duì)的關(guān)系… 這樣的片子總是很能打動(dòng)人，因?yàn)檫@與我們每一個(gè)人的生活都有關(guān)，我們要愛(ài)一副皮囊，還是愛(ài)一個(gè)人的靈魂，這是我們都要做出的選擇… 象人指的并不是什么擁有超能力的大象一樣的人，只是臉部生長(zhǎng)畸形無(wú)比丑陋，如同大象一般的頭和臉… 其實(shí)他熱愛(ài)詩(shī)歌，我相信只是為了更具有對(duì)比性的表現(xiàn)出他人的惡，無(wú)論象人喜歡什么，他都注定無(wú)法融入這個(gè)社會(huì)，如果他是邪惡的，那么它會(huì)被這個(gè)世界唾棄和咒罵；可笑的是，他崇尚美好，卻依舊無(wú)法生存… 最后他終于躺下睡去，或許他累了，又或許是他渴望為“人”的尊嚴(yán)，還有最后的倔強(qiáng)…