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珍寶圣女腹中飛出的群鳥，那一撮白皙的發(fā)，天使墜落的遺跡。濃霧雨水，摔倒的女人，墻角的亂書。面部的冷光慢慢消失，像是逝去的記憶，唯有掩面哭泣防止它們從脆弱的鼻腔嘴中流露。胎兒 呼吸的孕婦 被拋棄的母體，結(jié)塊泥濘的污土是故園，油水是汩汩河流。我該如何保護(hù)她們，又該如何拯救世人。家國的故土竟成為了貪念的夢魔，留下病痛的殘骸在圣水里，燭光搖曳。完成狂人的盼望，忘卻身軀的僵冷，做燭光的使者。這是他人的心愿，還是自身的執(zhí)念。 “如何放下最后一絲歡愉，輕輕死去，隱匿在借宿之地，如何能像文字，照亮死后?！?（長長的一段護(hù)住燭光竟然讓我泣不成聲）

畫面不錯，逼真，結(jié)尾的情節(jié)太快

雨水從窗外漏了進(jìn)來，水草在河中肆意游動，光線透過水波在墻壁和植物上起舞，我就是那個半趴在那墨綠色床單上的人，我就是那個膝蓋沒入水中的人。 我們拒絕理解他人，不懂他們的孤獨(dú)，人們對彼此喊著“你瘋了”。 我不自由，我們都渴望自由，談?wù)撝杂?，但得到了有不知該怎么辦。自由地將自己鎖在家中，自由地將火焰布滿全身，自由地被憂愁、恐懼與信仰所吞噬。自由是無用的...嗎？

可以再丑點再難看點嗎！

塔可夫斯基的電影形式和風(fēng)格幾乎不變，變的只有故事。這部電影比不了《鏡子》的攝影，比不了《潛行者》的哲思，比不了《安德烈·盧布廖夫》的故事，所以知名度位居末席，但個人覺得比《鏡子》有些觀影趣味。 塔可夫斯基在此片中用了同樣的方式：長時間的鏡頭靜止，你似乎能感覺到時間像水滴聲一樣滴答滴答流淌著，然后時不時來幾句富有哲理的臺詞，頗有幾分禪意悟道的意味。以至于他的電影知名度大都?xì)w功于電影圈內(nèi)人以及少數(shù)資深影迷。 片子最后的鏡頭真是神奇而漂亮，這是此片最值一提的地方。