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Isabelle Huppert狠早以前的戲就收放自如了。

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#SIFF24#女人是利益和理想，道德和欲望，智慧與無(wú)知并存的，現(xiàn)實(shí)世界也是溫柔與殘酷同時(shí)進(jìn)行的。蘊(yùn)藏在細(xì)節(jié)里的女性觀念的刻畫，以及大篇幅的戲謔生活的描繪，一個(gè)把女性敘述到極致的故事。

這個(gè)片子吧，很簡(jiǎn)單的一些小事，拍的，含了很大的隱喻。 只能說(shuō)，慶幸在國(guó)內(nèi)，并不混亂，沒(méi)有這種危險(xiǎn)沖突。而且如果不是男主談工作，從大環(huán)境看，我真以為他們?cè)谑畮啄昵澳莻€(gè)時(shí)代?？墒请y民、沖突都挺現(xiàn)代的。我：他們不玩手機(jī)的嗎？老鐵：邊緣人都沒(méi)地方住了，玩啥。

如果說(shuō)《卡薩諾瓦》是風(fēng)流情圣放蕩不羈的人生寫照，那么《女人城》則是貨真價(jià)實(shí)的費(fèi)里尼式春夢(mèng)再現(xiàn)，所以他又一次選擇了馬斯楚安尼作為銀幕上的“我”，火車進(jìn)洞，夢(mèng)起、夢(mèng)醒、夢(mèng)回。陰戶、陽(yáng)具、交媾、情欲，生殖崇拜，閹割審判，女權(quán)集會(huì)，性愛(ài)派對(duì)，鍋爐大嬸菜棚求歡，嗑藥少女夜色飆車，收錄性愛(ài)聲音的走廊，床底滑梯通向馬戲團(tuán)，高空女神氣球遭掃射，火車轟鳴顛簸止，夢(mèng)中人已在身邊，一幕幕混亂不堪，一切卻有跡可循。由于其眾所周知的電影風(fēng)格，一向被冠以“男權(quán)主義踐行者”的費(fèi)里尼在女人城里大談特談“女權(quán)主義”的意識(shí)與覺(jué)醒，極致刻畫甚至于極端，態(tài)度曖昧但可觀（此作一出，更加堅(jiān)定了世人對(duì)其是否“厭女”的揣測(cè)）說(shuō)回費(fèi)里尼的超現(xiàn)實(shí)：性，幻想，性幻想，可謂換湯不換藥，銀幕外的觀眾爽沒(méi)爽各有定論，但導(dǎo)筒前的費(fèi)里尼一定很嗨。