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侮辱女性，我永遠都不會再看后半段

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三星半 創(chuàng)作的妥協(xié)，非常不文德斯。歸家之路重拾語言功能——藉以表征自身而獲取逃脫孤獨的路徑的手段，面對飛機的失語逃離實際上就是沉湎于往事代表的過去面對現(xiàn)代性侵略的無措。而在“家”的中段，崔韋斯與亨特完成父子相認。崔韋斯為構(gòu)建父親形象穿上沃爾特的衣服，于此人物關(guān)系開始悄然互換。在后半段的尋母之路中，崔韋斯-亨特對應沃爾特-崔韋斯，尋母之重拾也是《城市漫游記》的隱題。言語中置換的“巴黎”意義，亨特祖父對祖母的時髦想象，被崔韋斯繼承，于此對妻子產(chǎn)生不合理的想象，而成為嫉妒來源。單向鏡面使得最后的言語體認成為犯七宗罪之一“嫉妒”的崔韋斯對代表靜默的瑪利亞形象的珍進行的一場告解。亨特被移接，離開的崔韋斯仿佛罪惡已洗凈。是只能被原諒不能被審判的一次絕對贖罪，看似直面終極意義卻只是一場不徹底的潰逃。

人人。一如曾經(jīng)所看的北歐犯罪小說的感覺，寒冷砭骨，了無晴日，雖說英語但并無過多違和感，國人迷戀英劇，英國人迷戀北歐劇，國外的劇總歸更好是嚒，也許是對于習慣的厭倦與反叛，