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雖然片中出現(xiàn)的心形土豆和無(wú)指針掛鐘都頗顯示出瓦爾達(dá)愛(ài)玩和藝術(shù)的一面，不過(guò)我最喜歡導(dǎo)演用彎曲的手指將一輛輛行駛的車(chē)輛圈起來(lái)的場(chǎng)景。影片中處處體現(xiàn)的導(dǎo)演童心其實(shí)是一種悲憫，不管演員有沒(méi)有直視鏡頭，瓦爾達(dá)的視點(diǎn)鏡頭和背后體現(xiàn)的意識(shí)“駐留”一直都在

居然能在這個(gè)節(jié)目里看到這么多青年演員，一起研習(xí)、尋找自己最默契的搭檔，好想快點(diǎn)知道他們后面會(huì)發(fā)生什么有趣的事情了！

＃CC＃Agnès Varda TCF.瓦爾達(dá)從讓·弗朗索瓦·米勒名畫(huà)里汲取［彎腰拾遺］這一姿態(tài)做的社會(huì)學(xué)影像觀察?！笆八搿眰鹘y(tǒng)在現(xiàn)代法國(guó)農(nóng)場(chǎng)仍存在，她亦將其內(nèi)涵延伸至城市中收集廢棄物（如過(guò)期食物、無(wú)主家具）的行為，讓風(fēng)景和物體都對(duì)我們“說(shuō)話”，或者說(shuō)，是她捕捉“時(shí)代氣氛 （l’air du temps）”的呈現(xiàn)，即講述廢棄物如何通過(guò)消費(fèi)社會(huì)的制度而被生產(chǎn)。 這個(gè)項(xiàng)目源於她在埃德加·基內(nèi)大道上看見(jiàn)市集后一些人在彎腰拾取他們能找到的東西，“他們撿起我們?nèi)拥舻臇|西吃”，瓦爾達(dá)說(shuō)，“這句話本身就像是一個(gè)主題”，而后撿拾本身，則被拍攝動(dòng)作所取代。她使用了家庭DV攝影機(jī)去接近那些處?kù)独Ь持械娜?。“你?huì)被你所拍攝的東西所引導(dǎo)”，電影寫(xiě)法（cinécriture）也就此完成了一種更誠(chéng)懇的觀看美學(xué)。

把兄弟情挖得不錯(cuò)的賭片。

比我年紀(jì)都大的動(dòng)畫(huà)片為何會(huì)如此有力，不過(guò)已經(jīng)三十年過(guò)去了，污染這個(gè)問(wèn)題始終還無(wú)法解決?；ハ嘀g的諒解，人與自然的諒解還在痛苦進(jìn)行中，還將要多久——身在這個(gè)高速發(fā)展的污染大國(guó)里，聽(tīng)著某些國(guó)家始終無(wú)法簽訂京都議定書(shū)的新聞