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男人的前半生是權(quán)勢的欲望載體，得到的是女王的寵愛和對女人的占有欲，而出任異域他鄉(xiāng)是對自我身份的再次認(rèn)知或迷惘，從少年對詩人作家的盲目崇拜與向往再到后來肉體的轉(zhuǎn)變，她終于成為了真實的情感的人。在詩人的社交圈里她看清楚了那些男人的嘴臉，贊頌是一方面諷刺是另一方面。而她想要的是真正平等的愛，不摻和一點兒物欲權(quán)威，她拒絕了大公的求婚，她遇到了荒野上騎馬的男人，一個浪子，她選擇享受過愛的核心性之后只做自己，時間流逝到現(xiàn)在她享受做母親的自在與人性的本質(zhì)；女人是人類的究極進(jìn)化。

無處可去的五月，閉門喪躺，文藝復(fù)興一下，就想看看一個中年男人數(shù)次艷遇的輕松故事，比想象中還要粗制濫造哈哈哈，好多人物都極其刻板、懸浮，不談?wù)握_性，情節(jié)也挺沒意思，沒什么刺激的。其中一星給陳奕迅的歌和最后三分鐘他的演唱會。另外發(fā)現(xiàn)里頭有黃圣依白冰寧靜伊能靜，這么多浪姐第一季選手哎。 建外soho、賽特購物中心、黃圣依用的諾基亞530（似乎是這個，高中時候很流行的款），這些看起來蠻親切的。

作為男人他被寵愛，他也愛過。作為一個女人她被仰慕，她也熱戀。但更多時候的她，只能聽從命運的安排。她的目光曾在數(shù)百年前游蕩，聽聆三千米上高空。心思也曾沉于海底八千錨鏈深處，她有了自己的孩子，嬉戲于麥田，她的目光清涼直視現(xiàn)下的人間，能夠遺忘了硝煙前世，才能終于做回她自己。

186分鐘加長版。 老師、父親部分的支線確實沒有必要全部保留，配樂不節(jié)制大概也是洛納根的老毛病。成功刻畫了一個把“刻奇”寫在臉上，全程自我感動，一廂情愿尋找救贖的人物。作為一個成長故事，既是私人的又是普遍的（911后美國人普遍的動搖與負(fù)罪感），比《海邊的曼徹斯特》稍好，結(jié)尾的挑釁、妥協(xié)與和解都非常有力，片中某幾處聲橋（例如中段的歌劇）效果近似海曼里出神入化的無縫閃回。

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