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確實是一部很不一樣的華語電影，有很少有的非常直接的暴力和情欲鏡頭。在此之外，畫面又非常統(tǒng)一，有自成一個世界的美感，讓人能深入故事。幾位主演在語言方面都下了不少功夫，誠意可嘉。這樣也使觀眾更能進入情境。 配角和群演非常令人驚喜，甚至一度懷疑導演是不是直接把監(jiān)控錄像拿來用了，非常真實又非常親切，是我很熟悉的湖北口音、湖北面孔。 細節(jié)方面做得非常好。華華襯衫的口袋透出煙盒的形狀，面店男老板的背心卷在肚子上，帶著警察去指證的目擊證人光著膀子、衣服搭在肩膀上，城中村里搜人時居民們的反應(yīng)，都增加了背景的真實性，讓故事更立體。同時也反映了導演對武漢生活觀察的細致。 劇情方面，有些地方很直接，像是叉車、雨傘，但是有些地方又意味深長，像動物園夜間的追捕、各種影子、馬戲團。結(jié)尾也是開放式的，很有想象空間。

雖然不了解魔獸的故事背景，但是這創(chuàng)造了一個讓無數(shù)人著迷的世界，這個世界很精彩，每個人都覺得活在里面，為了榮譽，為了部落，為了生存！

就你美國有民主，這瞎改的什么啊，ww是極端女權(quán)，比扎羅和毀滅日打成一體，蝙蝠是小丑式的無政府主義瘋狂屠殺平民，綠燈沒有存在的必要，整個就是美式主旋律，惡心

這部片的選角沒一個選得好的。國王的臉上就大寫著【便當】倆字，麥迪文像低配版的高斯林帶著迷離的眼神馬上要去拍亡命駕駛2。印度圓臉男青年卡德加，快串戲到哈利波特里的納威了??！男主角仿佛在演美國隊長，女主角成功塑造了一個人美三觀正的花瓶形象，并且把原著里刺殺國王的鍋 甩~掉~了~

以類型片論，這是一部出類拔萃的黑色電影。以此為前提，才往后聊。映后談主持人問什么導致了刁亦男從早先社會批評到現(xiàn)在類型片的轉(zhuǎn)變，刁直言社會批評電影很難拉投資。不過這挫折也讓他很幸運地遇到了類型片，發(fā)現(xiàn)類型片同時融合作者性和社會性的可能。將這種可能作為觀看的出發(fā)點十分恰到。在前作《白日焰火》中，鏡頭對準北方老牌重工業(yè)城市的衰落。而到了這部電影，故事地點換成了武漢，視野卻放大到了城市化進程中的遺孤——城中村。城市化進程不平衡，社會階層矛盾和資源稀缺等問題轉(zhuǎn)化為階層內(nèi)部矛盾。刁將階層中的各式人物拉到同一平面，展示他們之間無休止的內(nèi)耗和困斗——這種具有普適性的斗爭，除了兩敗俱傷外，沒有出路。問朋友這樣的場景他覺得現(xiàn)實嗎？他說有點遠，像停留在了上個十年。我也同意。話題過時了嗎？不，恐怕是我們大意了。