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對記錄手段的冗贅式使用，導(dǎo)致直至片尾，都無法真切同人物共情。在喋喋不休的談判和爭吵的拖沓里，人物內(nèi)心走向和情感目的被完全懸置，將攝影機(jī)刻意隱沒在人群中，處處強(qiáng)調(diào)第三人稱視點(diǎn)，也難于彌補(bǔ)“動(dòng)機(jī)”和“情緒”的不足。完全能夠理解本片試圖表達(dá)的階層暴力、“革命”形式的虛無、人性的貪婪與軟弱等命題，但是，見證了另一處的90年代，看過了被大雪覆蓋的鐵西區(qū)廠房，再看這些法國的工人，盡管不應(yīng)該，但卻著實(shí)認(rèn)為他們的苦痛也不過如此了。

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抹了油彩的小丑可以是游戲廳玩物也可以變身命運(yùn)輪英雄，重返原始的動(dòng)物可以是欺詐的捕獵者也能進(jìn)化為守道的真信徒。視覺在詭譎里透出純凈的光澤，動(dòng)作在狂亂中秉持故事的溫度。調(diào)度的追車場景、逼仄的牌桌游戲，兩種節(jié)奏張弛有度。十二紙牌背面叩住了眾生亂象，五角信物鋒芒刺不穿獸類的假面。

爛片的共性就是總妄想用剪的悉碎來試圖證明自己有深度（張M不是les的話，真的很難服眾吶編劇