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完全不能猜到的神劇情……

《喜》是是嘲諷，變成默劇倒是讓最后的鬧劇結(jié)局沒那么荒唐無聊；《怒》最流暢，武打戲的動(dòng)作、節(jié)奏、鏡頭都可以說是爐火純青了；《哀》最詩意，幾組鏡頭靠剪輯營造情感糾葛和心意難平，而且女主太美了；最后《樂》用最通俗的方式講最淺顯的道理，其實(shí)就是最簡(jiǎn)單的生活智慧，但那種真誠是后來無論多么精巧的拍鬼魂的技術(shù)都彌補(bǔ)不了的。四部分開來當(dāng)然看都很好，不過并沒有連貫地組成一部電影。

最后一集歡迎回家迷之感動(dòng)啊

這一版相對(duì)可以看，但并不算是基于原著，只是把潘金蓮改的比較現(xiàn)代化一點(diǎn)，當(dāng)然算是有可取之處，演的也比較好

改編自加西亞·洛爾迦詩劇。對(duì)洛爾迦來講，血是生命的象征，它將繁衍、性愛和生育結(jié)合在一起。卡洛斯·紹拉籍此在舞蹈里展開敘事，舞者們的高跟鞋在地板上踏出如歌的行板，就像在原野上綻開鮮血的呻吟，表現(xiàn)把深沉平靜的憂傷協(xié)調(diào)起來的安達(dá)盧西亞。 隨著鏡頭的遲緩移動(dòng)突出最後的匕首決鬥，他們的手腕一轉(zhuǎn)直刺過去，捅進(jìn)對(duì)方身體，隨著鼓點(diǎn)抵達(dá)死亡，痛苦的垂死掙扎，竟是任棄、疲乏，像是不可救藥的失望的感覺，就像何塞·馬蒂詩曰：終于，這血迸濺而出。 是你們促使它迸濺而出，/是你們的殘忍造成了血管的斷裂。/你們一次次捏碎了她的心，/她不想被你們?cè)倌笏橐淮?。穿著染血婚紗的新娘?dú)自面對(duì)舞房里的鏡子，它曾帶來快樂與激情，同樣可以帶來壓抑和死亡，而鏡頭前的觀眾如同清醒的旁觀者，舞者們的身體用幾乎難以容忍的精確表現(xiàn)著這場(chǎng)悲劇。