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底層人真的既可憐又可恨，劇情每到之處都在反應(yīng)各種問(wèn)題也蠻真實(shí)的，電影配色亮度很高在貧民窟內(nèi)形成鮮明對(duì)比也活躍了電影的氣氛，畫面設(shè)計(jì)就不用說(shuō)黑澤明沒(méi)一點(diǎn)毛病，可惜這部片故事太散重復(fù)講幾個(gè)家庭的故事也很乏味，沒(méi)有主線劇情沉醉在夢(mèng)想里的電車狂戲份尷尬看多了大家肯定都感覺(jué)煩所以戲份就很少，看之前黑澤明的夢(mèng)就好了這部沒(méi)啥可值得研究的。

入木三分的演繹刻畫出一位多動(dòng)障礙、精神分裂的家庭主婦，種種異物感卻猶如一面鏡子，冷冽而無(wú)聲地映照出狂躁背后的隱形迫害者。招待丈夫工友時(shí)，女主人賣弄風(fēng)情的輕佻中彌漫著察言觀色的尷尬；犯病時(shí)不受控的神態(tài)、語(yǔ)氣、小動(dòng)作和丈夫如出一轍；女主出院時(shí)無(wú)人關(guān)照病人心理的脆弱，只求營(yíng)造闔家其樂(lè)融融的表象；夫妻爭(zhēng)執(zhí)時(shí)懵懂的孩子們一遍遍跑下樓梯，條件反射般在母親身邊圍繞成保護(hù)姿態(tài)。男性化的工地和女性化的家庭形成二元對(duì)立，男人的粗獷和暴力被視之如常，女人的歇斯底里被苛刻審視。病態(tài)是對(duì)馴化的抵抗，馴化就是把獨(dú)立自主的靈魂塞入狹窄的鋼鐵模具，用持續(xù)否定塑造出乖順的工具。你憤怒、你虛無(wú)、你絕望，你瘋狂沉迷的人說(shuō)不出愛(ài)你，你知道“這一生除了生孩子什么也沒(méi)干”，卻依然只能在平靜下來(lái)后跌回家務(wù)與性的無(wú)底深淵。

重看。終于把這個(gè)混亂的群戲看完了。老黑對(duì)底層人民的不帶任何人格上的同情啊，不知道是不是由于同時(shí)期全世界的ZUO派運(yùn)動(dòng)的失敗導(dǎo)致的，全片對(duì)于整個(gè)社會(huì)的描寫堪稱絕望。就算是體制吃人，可人自己天生的“劣等”卻沒(méi)辦法消除，絕望到頭了。這也是我討厭這部電影的地方。雖然老黑還算是帶有一點(diǎn)藝術(shù)家的公平，在他的作品里，人類幾乎不分國(guó)界，都有著缺陷（德?tīng)柼K有點(diǎn)意外），但總歸太右了。其他視聽(tīng)層面的事兒，，，聲音做得很好。

3.5。從相遇的那一刻開(kāi)始就注定被毀滅，從此活在另一個(gè)人的陰影之下。說(shuō)羅丹會(huì)把模特弄痛，羅丹說(shuō)她對(duì)模特太溫柔了，挑選了讓模特舒服的姿勢(shì)卻無(wú)法讓他展示軀體?？吹较螺d的中譯名是“羅丹的情人”更覺(jué)得悲哀。

給在內(nèi)蒙古長(zhǎng)大的我?guī)?lái)了很深的共鳴，所有人都不可避免的被卷進(jìn)時(shí)代更替的漩渦，不知是懷念童年的無(wú)憂；還是那個(gè)并不遠(yuǎn)的，沒(méi)那么忙碌年代。