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如果我70歲遇見青春照相館我應(yīng)該永遠(yuǎn)不回來。

引《刀鋒》：“不幸的是，一個人想要做自己認(rèn)為對的事情，卻免不了讓別人不快樂”，更不幸的是，在生命的無限可能性，和由羈絆和慣性組成的所謂命之間，活著成為不斷扼殺自我并互相捆綁的漫長過程，透過粉飾面對過去，無論對自我對他者皆充滿缺憾與虧欠，罪人間的撫慰或許才是唯一真實(shí)的幸福。 寺山的超現(xiàn)實(shí)復(fù)雜在利用各種符號把軍國主義的傷痛和村子傳統(tǒng)的束縛聯(lián)系了起來，在兩者的摧殘下，人生本質(zhì)的悲劇更顯扭曲可怖。把弒母和弒子二人的經(jīng)歷比對觀看就會有一點(diǎn)啟示。 最打動我的還是當(dāng)長鏡頭掠過制造“24幀謊言”的剪輯臺，穿越膠卷盤，打開門就觸及回憶世界的真相，非常震撼。其他的還有太多未理解的信息，結(jié)尾出馬戲團(tuán)的告別神似定景的甜蜜的生活。

老太太真的不討人喜歡呢，尤其是地鐵說人奶淡的那一段，所以變年輕后深受歡迎真能算是bug了（雖然也有解釋）。除此外，真是處理得很不錯，尤其是后面教授希望媽媽好好過一次自己的人生。結(jié)尾彩蛋棒死了哈哈哈。

“在所有以電影拍攝為主題的電影中，《八部半》是最好的一部。” “《八部半》是一部像吐露內(nèi)心隱秘的作品，很似虛構(gòu)的自傳，情節(jié)繁多，表面上看來似乎很混亂，卻安排得頗具匠心?！?

提起香港電影，杜琪峰和他的銀河映像是絕對繞不過去的，天馬行空，無拘無束的創(chuàng)造力，處于各自困境中的人物，宿命感，這些都是早先由上海開始發(fā)跡，繼而在香港達(dá)到巔峰狀態(tài)的電影工業(yè)環(huán)境所遺留下的風(fēng)骨。這一切，如果要通過妥協(xié)刪減毀在每句臺詞都要審查的體制下，那么任憑是哪位有良知的電影人，心都會痛的，更別說是杜sir了。