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男人估計都懂，但總得過這一坎

這是美國不光彩的歷史，是對人權(quán)的褻瀆，與美國現(xiàn)在所宣揚的自由形成鮮明的對比，但美國能坦然審視自己。當(dāng)然要不是近年女權(quán)興起，這位女性英雄的事跡也沒有機會被資本關(guān)注。

4.5。將兩次“殺人”細致描寫。

節(jié)奏把控很強，頭一個鐘不明白在干嘛，從作曲家開始跟著解謎漸漸get一切，笑得～ 好萊塢斷舍離，殺死流行文化，砍掉重練剝離符號后空洞的自我

若松孝二這里的“性政治”就是用一個明確的性的權(quán)力依附關(guān)系打破，應(yīng)付主體間的壁壘與國家機器的規(guī)訓(xùn)，通過構(gòu)建一個無序逼仄而主體明顯的里世界宣發(fā)自己的無政府主義立場。但文本更深層次的內(nèi)容其實是原始的自然主義心理沖動對符號化編排的空間序列的反制，“我是一個孩子”，陽光膨脹下蟲豸一樣蠕動的性交喚回原初生猛的驚懼好奇，凝視女兒裸體，撫摸布娃娃陰部，實驗殺死青蛙。目的是把主體客體化的事物重新“歸還”于主體，用這未“祛魅”的好奇，懵懂，把被符號荼毒的情欲推翻重建。禁閉窗戶隔絕凝視，然肉體的桎梏誘發(fā)一遍遍尋找在場渴望，直到照相機成為新的欲望延伸與權(quán)力機器，被太陽光暴露于眾目之下大敗。癱軟在了破敗蕭索的水池一耦，這欲望不達的無力感疊加被時間感抽離，新的流放與舊的殘余終究無法擺脫。這水池，大如黑洞，分明從未有水。